玄關隔間運用方孔空心磚偷女兒房間的採光
在女兒三歲時，我與前妻擠出些錢找個老舊公寓，用很低限的條件整理整理落了戶。新居落成後，女兒坐在床沿上開心地環顧她那小小的房間，從那時起，她開始晚上自己睡覺並擁有自己的小天地。
一直到了女兒國二時，有天她回家後突然對我說：「跟同學家比起來，原來我們家很漂亮ㄟ！」
我不敢說那是當然的，但那一直是我在做的事！
女兒並不是一直到了國中才有機會去同學家，之前去了也並沒有辦法分辨出不同家庭空間哪家比較美哪家比較醜，她們那年齡的小孩，反而比較容易被華麗的裝潢所吸引。女兒曾跟我去工地現場，確實特別容易被閃亮亮的水晶吊燈迷惑——那是業主憧憬的嚮往，身為設計師，在滿足美學條件的情況下，有責任進而滿足客戶的心理期待；我自己則是喜歡更低限的美學——。但是小孩子會成長，她會有機會去美術館、咖啡廳，會跟我們去日本、去表參道、六本木、去精品店，小孩子自己會開眼界，然後有天她就跟我說了上面那句話。
其實我的自宅設計很低限簡陋，一來能用的預算真的不高，二來我的設計一直都是一條線能解決的就不用兩條線，我的細節巧思也不見得是常人能夠領略。我的設計有我主張的效果，絕對遠不及別人的華貴；然而我對自己的美學素養有相當的信心，至少絕對不庸俗。
身為一個空間設計工作者，給客戶的美學結果一定要比業主要求的更多，越多越好。
大多的人都以為設計師就只是解決業主的生活需求，但其實那遠遠不夠。身為一個設計師，除了解決客戶生理上的物理需求，還得滿足客戶心理上的需求；必須讓客戶有花了設計費的滿足感與虛榮。
設計師提供的美感服務，一定要超過師傅工班能給的才可以，而且這是最低限的標準。
身為一個設計工作者，必須更進一步思考美感對客戶的影響。
會來委託我做設計的客戶，當然原則上已經能夠接納我的設計風格，但我一定想辦法提供超出她想像的美學，這是我的責任。我希望這個家能影響她對美學的看法，讓她對美學的素養有更進一步的提升。大人也許沒那麼容易影響，但客戶可能會有下一代，那影響會比一般人想像的還要深。
這時候你要說不對啊，小孩子以後會出去開眼界，就像我女兒一樣，外頭廣袤的世界，更好更美的事物與設計多的是啊，小孩子將來還是有機會接觸。確實是這樣，但家的意義不一樣；從小生活的家，那潛移默化的影響，會在不知不覺中成為一個素養的起點，甚至是標準，成為一個幼小心靈的美感基礎。當然不是所有的小孩子都有資質，或需要成為藝術家，但當有一天她突然發現自己的美感素養比別人好，看事物的眼光與別人不一樣時，品味就是這樣建立起來的，那這就夠了。
這樣，您覺得身為一個設計師，所身負的美學責任重不重要？
如果我們思考這層意義，所有不同類別的設計師，都要對自己的工作戒慎恐懼，除了用設計幫客戶賺錢，你的影響力可能遠比你以為的大得多。
