劉芷妤
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「樂土在上，彼星為證。」是一句聽起來陌生但讀起來語感萬分熟悉的讚嘆句。作為一位生活在這塊番薯形狀島嶼上成長的我，觀看整本《樂土在上》就像在看大型寓言故事，一方面讚嘆小說敘事與前後鋪成之巧妙，另一方面更是對小說中用字遣詞的精妙感到佩服。
這本書讓我數度放下又拿起，只因為我不想錯過每一個精彩短篇，卻又被每個短篇刺得渾身發痛。
故事總共分成8個短篇，作者的文筆相當俏皮而且行雲流水，看的時候會有種難以言喻的俏皮感，但在看到最後，總會覺得這一分幽默就像是為了把嚴肅的議題弄得稍微好入口。但當你不小心吃了閃閃發亮的蛋糕，吞下去才發現全是
5/5女神自助餐
《樂土在上》以一個個篇章與角色串連整個世界，向我們揭開未來的魔幻世界。書中大多數角色居住在一個名為「樂土」的地方。那裡的科技發展超出當代許多：人們以浮軌穿梭在各島站之間；在虛擬實境「虛擬樂土」和其他人交流；預定商品會以無人機運送；食物由日糧列印機產出。而樂土人的思想和價值觀也和我們熟悉的樣貌相去甚遠
5/5樂土在上
這本書寫台灣女子群像的小說集，現身說「Me Too」，或低語或張揚，淋漓盡致語言生動，她讓我從長久熟練的隱身和麻木之中，恢復記憶，讓戴著不同面具的女人們／我們得以好好地看一看以為已經遺忘、卻猶隱隱作痛的瘀青。
我相信大部分的女性在閱讀《女神自助餐》時，更容易帶入女角，但比起女角，我更像是那些猴子男角，我是帶著反省在看這本書的，與其是女性主義的議題，在我的視角，這更像是一本霸凌之書。霸凌是這樣的，有些事他可以對你做，而你不能對他做，若是你拒絕他對你做的事，他就嘲笑你沒有幽默感，嘲笑你情緒化。
籠罩在所有不同年紀的女生身上的，好像總有這樣一層堅固的、無所不在的流言。有時候來自冷眼旁觀的陌生人，有時候來自最最親近的父母，有時是能夠毫不理睬的，有時也是能夠真正殺死一個人的。
為什麼我們需要設定另一個劇本，隱藏不曾被聽見的聲音？不斷揣摩別人眼中理想版的自己應該怎麼說話與回應？為什麼這個世界有許多人活得貼心又緊繃？
我們在厭女的社會長大，就算後來透過吸收新知以及自省，變得更進步、更願意理解平權，但這原本扭曲到病態的框架，終究在我們身上刻下無法抹滅的痕跡，時不時就會跑出來亂，而多數人通常不會發現。因為習慣了，覺得理所當然。這就是為什麼，我們必須時時反省，自己是否站在得利的位子，得了便宜還賣乖。
《樂土在上》是劉芷妤繼《女神自助餐》之後，再一次對於當下時代的文學反饋，故事描述以臺灣為藍圖的鯨島被祖國侵略後，施行一連串文化改造措施，致使鯨島成為以樂值為唯一皈依的烏托邦樂土。樂土在上，這句美好頌詞揭櫫了政府希望人民如何看待自我處境，可越發甜蜜的糖，通常帶來越發疼痛的牙。