我們都知道，在業務銷售的過程中，說故事比講道理更能引發客戶的共鳴及認同。如果您希望自己能夠說出一個好故事、達到預期的目標，請務必參考本篇文章。

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陶玉銘｜正向溝通力培訓師

覺得自己話不多，但人生卻跟溝通很有緣份...歷經過去十餘年教業務員溝通、到近幾年來踏入跨族群(動植物)溝通領域，這才了解到自己畢生的使命是「透過溝通促進生命間的和諧關係」。這裡是我筆耕的小小園地，願您能在這獲取最棒的資源，同時祝福所有來到這裡的人都能在和諧中獲得幸福。

陶玉銘｜正向溝通力培訓師｜跨族群交流(動物溝通師)

【業務員必讀】簡單有效的說故事技巧(架構篇)

意識流有架構嗎？看似沒有，都通常都是有的。甚至在我看來，意識流在形式上的鬆散，反而進一步強化了作品對架構的要求——為什麼要這樣分段、章節之間的跳躍隱含著什麼樣的解讀，這些都得有所依據。

創作

閱讀書評

您好，
我自己對解構書寫的最表層理解，是書寫者有意識地通過造成閱讀上的困難(時間破碎、空間斷裂、鬆動的架構等等)，使讀者意識到結構。也就是說，與解構閱讀是相對的狀態，不知您同意這個說法嗎？在您的文章中，讀到解構書寫有時候反而更強調對於結構的鋪排，否則我們難以評判。直覺上我會覺得這是有道理的，看了您的文章，打算來讀《酒徒》。
我有疑惑的地方，最近讀到高行健的短篇小說〈瞬間》，讀得出這部小說的詩意，也覺得若非存在某種結構，整部作品無法產生一種音樂性的起伏。但又覺得這個結構很難被說清楚，也就是說，一部解構性格的作品之所以好，好在哪裡。不曉得您是否願意針對這個問題談得更多呢？
***《瞬間》應該算是意識流，文學批評課的老師似乎認為這也算是一種解構書寫。
最後，我有點不太同意意識流一定是解構的，對主體意識的把捉，與克服框架的意念並不總是相輔相成，有時可能讓框架埋得更深。按照普魯斯特自己說，追憶似水年華的結構性其實很強，七部加起來，有一種建築上的對稱美學。當然他是否成功，也很可以討論。德希達也會同意，書寫者所宣稱的跟文本所說的畢竟是兩回事)。

以上，感謝您的分享!

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