〈臨安春雨初霽〉世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。素衣莫起風塵歎，猶及清明可到家。 夫聽雨，所聽者，愁也。
放翁雖身處偏安之世，其志在北伐。爾困於臨安，其心耿耿，恰似春雨綿密，徹夜縈懷。

故「一夜」非言時之長，實嘆志之難伸；
「小樓」非謂居之隘，實喻心之鬱鬱也。

其妙在於不著一「愁」字，而愁思自溢；
未提其「志」而壯懷畢現。
此所謂「不著一字，盡得風流」者也。
較之李義山「留得枯荷聽雨聲」，各臻其妙也。

嗟乎！
放翁此句，初讀若清淺，細味則深永。
後之覽者，當於簷溜滴瀝間，聽其劍鳴錚錚；
於江南煙雨處，見其老驥嘶風。

此方得放翁心事之萬一也。

乙巳年清明 
散翁 無眠

🙏🙏🙏

創作

林醫師的肺癌管理學

小樓一夜聽春雨

『其一』
芳簇倚雲開，東君著意裁。
不爭千卉久，如去亦如來。

(平水韻：十灰）
後記：
東君，春神也。
後二句「不爭千卉久，如去亦如來」，櫻花花期短暫，剎那芳華皆是因緣和合，非去亦非來。

『其二』
枝頭雪未消，淡粉染春朝。
風起紛紛落，剎那即永遙。

(平水韻：二蕭）
後記：
「風起紛紛落，剎那即永遙」二句捕捉櫻吹雪之絕美瞬間，將物理時間的短暫與審美體驗的永恆巧妙疊合，亦是展現東方美學中「物哀」與「幽玄」交融之深遠意境。

『其三』
千枝萬蕊綻晴空，幾日芳華墜晚風。
今載穠華勝舊歲，來春誰與賞新紅？

(平水韻：一東）
後記：
「來年誰與賞新紅」一句則以疑問作結，既感於花期難逢，亦暗含知音難覓之惆悵矣。對比時空交錯，了悟生命無常。

文化生活

《乙巳年暮春  寫於櫻落之前》 三首


余嗜詩，不拘新古，唯性所適。
嘗讀定盦《己亥雜詩》，至"亦狂亦俠亦溫文"句，悠然神往，不能自已。

今鬢雖蒼，未減少年肝膈。
近日摩挲夏承碑，略窺中郎妙意，
遂以夏承筆意戲墨《散翁歌》自遣。
嗟夫！
知我者，二三子。
不知我者，當是文人習氣耳

乙巳年雨水後四日 散翁記

夏承碑筆意戲墨《散翁歌》

夫魏碑者，分隷之遺緒也，而下開唐人真書之基。

高古書跡未有不托金石以傳者。
秦石刻曰“金石刻，因明白矣”是也。

漢隸碑盛興，書家輩出。
東漢山川廟墓無不刊石勒銘，最有矩法。
中原漢碑林立，學者慕之，轉相摩習。
而其書丹於石上，必有波磔雜以隸意，
古人遺法猶多存者，重隸故也。
至北魏、周、齊、隋、唐變隸為真，漸失其本。

北魏龍門石刻全以方折，果敢迅疾，拙趣橫生，凡點必側，所謂側鋒峻落，迴鋒收筆是也。而橫、豎、撇、捺、鈎不過點之筆法延伸而已。其筆劃棱角分明，乃刀意未泯而不免失之於匠氣矣。

魏碑至張猛龍碑、張黑女墓志而刀意漸泯趨於秀逸。
北碑至此乃融入南帖筆意而除生硬之病耳。

張猛龍碑筆氣渾厚，意態跳宕；長短大小，各因其體；分行佈白，自妙其致；寓變化於整齊之中，藏奇險於方平之內，精采至極。六代所以高出唐人者以此。

清末學者始重《張猛龍碑》。
然學如牛毛，成如麟角。
趙悲庵雖得魏碑其形，其髓仍不離顏柳公。

吾獨愛清道人以禮器碑筆意撫張猛龍碑。
其骨韻俱高，瀟灑古淡，奇正相生，
真直追魏晉之風流矣~

今以張猛龍碑筆意參以漢隸方筆筆法書溫飛卿詞。

余少年讀此詞，以為不過閨怨。
如今鬢髮星星矣~
方知文人之不得志，遂托之以怨婦矣。
殊不知八風之害，
皆起於一心之分別、執著耳。

散翁

#張猛龍碑
#清道人
#禮器碑
#溫飛卿
#過盡千帆皆不是
#北碑
#八風
#散翁
#抱簡齋