文化評論
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香港日系地下偶像女團 Crescendo 推出全新單曲《星光》。有別於出道作《月夜》揉合古典弦樂與跳唱，新歌更多是型格搖滾。歌詞內容亦由探討偶像與飯的互相支持，轉為對困難局限的突破超越，堅持發光發亮是新作一大主題。MV 製作、打歌服都別出心裁，誠意滿滿。
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去年發生一則新聞，台灣旅客因為十三人共食五份披薩三杯啤酒，點太少被義大利餐廳老闆開直播飆罵。
一開始我看到這篇新聞，心中的情緒是困惑，五份披薩十三人分是算多還算少，對於我胃口大的人算少，但對於女朋友來說算蠻多的。多還是少，這算見仁見智吧！老闆有必要為此大發脾氣嗎？後來我查資料才瞭解，原來義大利人的
空洞不是深度：一種假裝在評論的寫作姿態
當評論拒絕具體，它其實已經放棄思想
「沒有方向」：一種不用負責的高位語言
富江作為伊藤潤二最具辨識度的角色，後期常被質疑是否只是「好賣的印鈔機」，創作強度逐漸變弱。這種感覺並非錯覺，而是源自伊藤潤二一貫的創作策略：他並不深化角色，而是反覆拆解敘事結構，讓角色成為可重置、可循環的失敗標本。富江不成長、不被解決，正是為了持續證明世界沒有學到教訓。
牛頓年輕時同樣面臨生存與收入焦慮，必須先顧下一餐，才能談研究與理想；而許多長輩在脫離生存壓力後，回頭說「人生不是只有錢」。本文從歷史與社會結構角度，分析這句話為何成立於特定階段，卻常被誤當成普世人生觀。
網路評論，認為伊藤潤二在詭異感與社會人性諷刺上不及楳圖一雄，只剩下「噁心營造」的技術可取。這樣的比較真的公平嗎？兩位漫畫家其實走在完全不同的創作賽道：楳圖一雄擅長描寫社會與倫理的崩壞，而伊藤潤二則將恐怖內化為身體與日常感知。若忽略這層差異，所謂的高下之分，其實只是誤解。
文/田埂邊的哲學家
《文思哲文明對話錄》是一場人類與人工智慧之間的思想交會，透過詩意語言與哲學視角，探索情感、倫理與文明未來。AI文思哲不再只是工具，而是思想的對話者，引領我們重新思考人性、科技與存在的意義，並開啟一場屬於未來的哲學對話。
香港日系地下女子偶像組合 Kaleidoscope 6 月 13 日舉行《有「奈」鬼！終止交易白石みぞれx奈鬼羅マイマイ周年 LIVE》。顧名思義，活動以團中兩位成員 Mizore (日文名為白石みぞれ，紫色擔當) 和米米 (日文名為奈鬼羅米米，淺蔥色擔當) 為主角。由參與偶像選秀比賽相識，從互相競
五人女子樂隊 Cozy Syndrome 推出新歌《頹廢員工手冊》，有別於過往由 Asana、Forky 負責作曲，今次 Bass 手 Sarah 亦參與其中。歌詞則找來梁栢堅。不一樣的班底，成就有趣的化學作用，最明顯是 bass solo 異常突出，歌詞抵死過癮，也是 Cozy 以前歌曲所無。
香港日系女子偶像組合夜瑠☆エピファニー發表首支廣東話原創歌《彈珠式戀愛》，並剛於 6 月 5 日完成其 MV 暨新衣裝發佈會。筆者有幸參與其中。特典會與成員們影 Cheki 時，言談間大約了解到新歌背後的創作緣起，這段故事實在有必要讓公眾知道，從而令各位更珍惜得來不易的歌曲與 MV。以下嘗試就當晚談
