森田芳光
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幾經特寫村上春樹（以下略稱村上）作品書背，於導演森田芳光「時代」象徵之說去脈絡下，消弭了延伸釋義的可能性。本文試圖透過區隔主角美津江與星星的不同身分，拾回散佚的拼圖，重構森田芳光所謂「時代象徵」之隱喻。
5/5春天情書
高速駛過的新幹線上，12節車廂的玻璃窗邊，一名男子手捧著錄影機，另一手大力揮舞著手帕，既緊張又期待地望著底下的田野，田間小路上站在白色轎車旁的紅衣女子，她以同樣的方式拍下男人的身影，他們看不見對方的臉孔，卻在這樣的速度之下，激發出對彼此的想像。這無疑是《春天情書》當中最經典的場景，一個難以複製的動人
1997 年，《失樂園》正式上映，一部限制級情色電影，最終以 23 億票房成績成為 1997 年日本真人電影第一（國內電影是第二，因為第一名是九○年代無人匹敵的《魔法公主》）。除了話題性，更重要的是，《失樂園》獲得了成人觀眾的支持：觀眾在電影看到了極致的「溺愛」，那是完完全全的純愛。
《奪魂鋸》般打破身體完整性尋找解法，陷角色於危機的層出不窮、大小反轉、「誰都無法相信的」疑陣故布幾乎到了惡趣味的程度。對女主角（和大多數觀眾）而言的第一堂解剖課，有身體奇觀也有知識的細膩。孤絕風雪的雙線敘事乍看如《龍紋身的女孩》，但有著貼近森田芳光《刑法第三十九條》那類的控訴核心。
