釀短評|《抽屍剝繭》

更新於 2020/05/03閱讀時間約 1 分鐘
《奪魂鋸》般打破身體完整性尋找解法,陷角色於危機的層出不窮、大小反轉、「誰都無法相信的」疑陣故布幾乎到了惡趣味的程度。對女主角(和大多數觀眾)而言的第一堂解剖課,有身體奇觀也有知識的細膩。孤絕風雪的雙線敘事乍看如《龍紋身的女孩》,但有著貼近森田芳光《刑法第三十九條》那類的控訴核心。(/甜寒)
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原著讀來就覺得會拍成電影,拍成電影就覺得會被好萊塢拿去翻拍。擁有優秀商業電影的全部元素,緊湊又細膩,連環的機關詭計,長知識的解剖學題材,煽情但依然動人的父女情感。本週抒壓娛樂首選!(/黃以曦)

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聽到「市長」這個職稱,或許會出現很多不同的情感與想像。擅長層層遞進人物的導演 Mario Martone 呈現了一個布加拉提(而非麥可.柯里昂)式的教父市長。
在《DAU》終於問世後,看到導演對於一切指控的淡然甚或漠然,不禁讓我憶起每次國際紛爭發生時,俄羅斯給人的整體印象:無視國際批評,連辯解都有點少,我甚至如此思考:伊利亞.赫爾扎諾夫斯基是不是彌賽亞思想在個人的極致展現?
結合數個主題,中年焦慮、父子情、網戀、異國風情,每題都淺淺的,但仍交織出餘韻不盡的人生感觸。主人翁自以為在感受與回應著種種,卻其實繞了太遠的一圈,才終於傾聽與看見自己。
在《DAU. Natasha》中人們愛,也探討愛,人們爭吵與狂歡,在極權主義之下剩餘的是扭曲的人性還是「無人性」?《DAU》計畫如同一場悖論,關於主導與介入的矛盾,關於壓抑與失控的反差。
《索爾之子》導演新片。必須大銀幕。像鬼魂夢遊,像虛擬實境,像電玩闖關,像《創世紀》,比《1917》厲害多。深度普通,重點是那個詭異到幾乎病態的影像經驗。太迷人、太驚人。
像倒過來的《楚門的世界》,像《午夜巴黎》,像一點點的《西部世界》。場景是有「神」的,沉浸其中,會慢慢成為不同的人、甚至變回曾經的自己。而當無限深意咀嚼過往,是否也在學習專注認識此刻?很可惜沒發揮到多聰明,但這設定還是引人遐思。
聽到「市長」這個職稱,或許會出現很多不同的情感與想像。擅長層層遞進人物的導演 Mario Martone 呈現了一個布加拉提(而非麥可.柯里昂)式的教父市長。
在《DAU》終於問世後,看到導演對於一切指控的淡然甚或漠然,不禁讓我憶起每次國際紛爭發生時,俄羅斯給人的整體印象:無視國際批評,連辯解都有點少,我甚至如此思考:伊利亞.赫爾扎諾夫斯基是不是彌賽亞思想在個人的極致展現?
結合數個主題,中年焦慮、父子情、網戀、異國風情,每題都淺淺的,但仍交織出餘韻不盡的人生感觸。主人翁自以為在感受與回應著種種,卻其實繞了太遠的一圈,才終於傾聽與看見自己。
在《DAU. Natasha》中人們愛,也探討愛,人們爭吵與狂歡,在極權主義之下剩餘的是扭曲的人性還是「無人性」?《DAU》計畫如同一場悖論,關於主導與介入的矛盾,關於壓抑與失控的反差。
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那是——柯洛羽律師。 那個向記者造謠的女人,那個為食人魔藍克辯護的律師,洛莛學長的姐姐。 (【警告】此篇作品為限制級作品,有謀殺、自殺、家暴、性侵等血腥劇情。是本人嘗試以「小說」此一體裁完成的「B級片」。)
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如同去年法國角逐奧斯卡國際影片的《聖奧梅爾殺嬰案》,電影皆有大量的法庭戲;不同的是,《墜惡》以相對較淺白易懂的口吻引人入勝。二位女性導演同樣都在來回辯證之中不斷拋出重度思考,《Anatomy of a Fall》的片名預告了重點在於解剖過程.......
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《惡女》從主角觀點出發,採用線性單線的敘事手法推動劇情,若說線性單線是為了呈現黃立美受到偏見侷限思考,進而採取一連串的行動,這樣的解讀會是有趣的,但在現實感受下,這樣的安排卻讓劇情顯得較無層次與說服力。不僅是線性單線這把雙面刃,另一個問題則是受到線性單線影響下的其他角色缺乏鋪陳張力。
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於是在釐清關係人外層司法與科學如何看待一個死亡事件之後,進入到了就算解剖也無法得知的人類情感狀況。《墜惡真相》遊走在公眾的,帶有功能性價值判斷,與夫妻不為人知的相處狀況,敘事如同穿針引線在內(當事人與死者關係)外(法院證據判斷)穿梭。
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