眾生相
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第 62 屆金馬獎於今年 11 月 22 日圓滿落幕，並揭曉最終得獎名單。由《熱帶魚》、《消失的情人節》台灣喜劇導演陳玉勳以白色恐怖題材為背景且本屆入圍 11 項最多的《大濛》一舉奪下至高榮譽——最佳劇情片，以及最佳原著劇本、美術設計、造型設計等四項大獎殊榮，成為本屆最大贏家。
因為能看見另一個世界，所以君雅在人群中顯得特別。在信眾的眼中，她是神的代理人，或者是亡者的傳聲筒。但是君雅只是個高中生，有著學生要過的日常生活，或者是青春少男少女都會有的渴望與夢想。但作為承接天命之人，私人的事情也就只能放在一旁。仙姑的身分，與青春差異甚大，一個為人，一個成己。
站在頒獎台上的電影人們，潛行於光影，不克出席卻願望重新來過，又或願望拍到不能走路，也想繼續拍下去；或將心意投擲於世界，願望藉由電影重新認識自己，或者因為世界而走進電影。無論是記錄、複寫、虛構、再現，電影所構築出的風景，將會成為一扇背向未來，面向世界的窗，而窗外的世界，也將成為我們所有生活選擇的總和。
最佳劇情片／《大濛》
我也覺得《左撇子女孩》完整度高，是一個生猛有力的小鋼砲，但是《大濛》的小人物冒險故事呼應雲與霧的生命價值，感動更龐大，時代格局更寬闊，我個人的年度華語片首選。
最佳導演／陳玉勳《大濛》
大家都在說故事，但是勳導就是最會說故事，動人的女孩歷險記，50年代台灣的綠野仙蹤
今年終於有幸參加由金馬執委會舉辦的觀眾票選活動，並在兩天內把看完五部作品，從以馬來西亞歷史、文化與宗教信仰交織出複雜人生樣貌的《人生海海》、《地母》；到以年輕男同志的生活為針，穿梭於虛實之間並真誠探問的香港作品《眾生相》；再到以輕柔語氣處理白色恐怖題材，雲霧漸開的《大濛》；以及以夜市與女孩們為背景、
我最想投給《左撇子女孩》的馬士媛，看完電影你無法忘記她無論倔強或發狠的模樣，而且她的戲都是難度很高的，在檳榔攤跟正宮正面過招，在壽宴場上那一大段，她做得很到位而且又深刻，我會很想看她去演截然不同的戲路時，還有什麼可怕的能量。同樣是年輕女性覺醒力量化身，《恨女的逆襲》林怡婷也很真誠，只是論作
藉著他人的身分，主角遊走香港，看似抽離，卻仍無法脫離慾望的展現。性愛不成的約砲，回家後以假屌自我安撫，握回主動性，即使被拋棄式地對待，或被棄屍在夜店門口，他也不將情緒露於言表。但在獨自通勤時，他讀著徐華的《保持真誠》，忍不住落下淚來，其實他也在尋找某種認同的路上，因而帶了點傷。
今年的最佳劇情片提名作，兩部來自馬來西亞的《地母》和《人生海海》都講述了當地人民與土地的議題，從殖民傷痕到多種族處境，資訊量都大到像是一種學術性的社教節目。香港作品《眾生相》在大尺度赤裸皮相之下其實也藏有香港飄蕩孤獨的離散現況。《大濛》在此之中因陳玉勳導演擅於描寫小人物，深入淺出示範了把故事說在
李駿碩的《眾生相》雖然真真假假分不清，卻也如實呈現當代人在網路的匿名習慣，以及浮上檯面的約炮文化，他用第三部劇情長片，讓更多人貼近男同志的世界，以《眾生相》表達我們每個人其實都是因生命中那些來來去去的人給影響和形塑成現在的自己。
4/5眾生相