電影工業
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最近「鮮浪潮國際短片節」不獲藝發局資助一事，讓「鮮浪潮」成為話題，特別是大家回顧近十年香港新晉導演中，曾參與「鮮浪潮」的短片拍攝資助及其競賽比例之高，讓大家重新肯定「鮮浪潮」對提拔新晉導演的成效。可是，不少評論人及傳媒人，或許對電影工業不認識，或只看到「鮮浪潮」表面的成效，當他們評論「鮮浪潮」時，都
（原文於2016年在《映畫手民》刊登）
早前筆者舉行了卡薩維蒂的《影子》放映會，選舉播放《影子》，是因為它或許對今天的我們有所啟發。
卡薩維蒂執導前的美國
美國獨立電影歷史悠久，在上世紀四十年代，隨著可攜式攝影機出現，美國獨立電影的數目明顯增加，當中最具象徵式的人物有瑪雅黛倫，拍攝了《午後的迷
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在錄影帶和錄影機被發明出來之前，電影的商業模式是用一張票買服務體驗的過程，而從來沒有變成一種實體大眾文化商品。這種無法被「擁有」的狀態，讓電影獲得了接近一瞬之光的宗教式體驗地位。不過仍然有許多影迷不願停留在「體驗」，絞盡腦汁想要「擁有」一部電影...
(電影膠卷的地下黑市)這個章節,第四段第三行的 McDwell 少了O
請更正.謝謝
1970 年代之前，好萊塢打從心裡不希望你永久擁有一部電影，但有一群反骨的影迷卻在錄影帶被發明之前，大膽地嘗試收藏沒有公開發行的電影膠卷，以便把電影院的珍貴體驗帶回到自家客廳裡。他們的冒險事蹟包含了偷盜、祕密交易、被 FBI 搜索逮捕以及可能的生命危險...
感謝分享！👍每次的產業變遷，都是種社會革命，回顧過去的一百年，真的是『百年銳於千載』的最佳佐證。
在這個當頭，如果立足當下，回顧過去，又怎能放眼未來呢？
再次感謝！這個議題真的很讚呢！👍👍👍
這二十多年來，我曾經營葉郎每日讀報、葉郎串流筆記等企劃，試圖在社群網路時代，摸索出一種與世界變化共鳴、與讀者發生互動的新寫作形式。也感謝各位讀者包容拒絕跳進影評人或知識網紅框架的我，任性地跳過院線電影和熱門互動話題，寫作自己的主題做自己。
《錄影帶生與死》將會是我 2021 年的新嘗試，希望...
剛剛收到實體活動的問卷. 不管是周一到周五哪一天, 住中南部的根本下班後來不及參加啊!