三谷幸喜
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(按：當我寫《如果德川家康是總理大臣》的時候才發現我沒有帶這篇過來，當初沒想過那麼我會寫政治題材的電影，但結果還是寫出來了，2020年我寫下了這篇，也許可以比對一下。)
這篇文章探討了三谷幸喜的知名電影改編成舞臺劇的過程，著重於角色發展和劇情的獨特性。劇中透過黑田啟介的失憶故事，揭示了政治與現實的心靈碰撞，面對社會期望與個人掙扎的矛盾。作者讚美劇中幽默的元素以及其中的角色扮演，特別是對禮真琴和舞空瞳的表現。文章也反思了舞臺劇中的政治諷刺和人性的深層思考。
我也非常喜歡導演在分鏡與畫面上的處理，尤其各種光影在角色身上或臉上呈現出的態樣，彷彿暗喻了許多時局與心境變化，在視覺上都帶給我更多幽微的震撼。
5/5鎌倉殿的13人
「幸福並非不會到來，只是他習慣遲到。」
——三谷幸喜《魔幻時刻》,2008
沒有一定要照著精美的劇本才能迎來完美的結局，所有的排練與規劃同時仍然要保有彈性，即興演出是人生的無法避免。
「如果錯過了魔幻時刻，要怎麼辦呢？」
「其實很簡單，等下一個就好。」
所以當今年大河劇《怎麼辦家康》與歷史電影《The Legend & Butterfly》負評如潮，古澤從「神編」瞬間變「（戰國史愛好者眼中的）糞編」的時候（?!），除了聽到「古澤完全不適合寫時代劇（日本歷史戲劇統稱）」「木村拓哉（及松本潤）的演技干擾了古澤發揮『神編』能力」等簡單粗暴的評語之外，應該
廣播劇的威力，1938年的「火星人進攻」事件應該最能說明，當時由奧森威爾斯製作的廣播劇在節目中散播外星人入侵地球的虛構新聞。剎那間，全美聽眾信以為真，人人擔憂家園不保陷入恐慌。
【有頂天大飯店】很成功地做到最高級的喜劇，是來自於人生中的苦，不管貧富貴賤，在人生的某個時刻，都會是最耀眼的一個主角。
祝 2022新年快樂
電影對我來說，就是一個很大的祭典，或者說，是一件盛事，所以會盡量想辦法把整個電影變得很『豪華』、很『開心』，讓大家有『目不暇給』的感覺，這樣最好~~日本導演 三谷幸喜
