——【名編寫時代劇好難——番外篇】
先利益申報：並非古澤良太粉絲，對他的認識僅限於《Legal High》走紅後，只是蠻喜歡他走紅前的一部電影《如月疑雲》——只有五位主角，還有舞台劇般的單一場景，從頭演到尾，沒有勁爆票房，但很有趣的群像戲。所以就算覺得他走紅後，已變成只會寫單一直線類型的編劇（?!），還是對他印象良好，會留意並期待他的新作品。
所以當今年大河劇《怎麼辦家康》與歷史電影《The Legend & Butterfly》負評如潮，古澤從「神編」瞬間變「（戰國史愛好者眼中的）糞編」的時候（?!），除了聽到「古澤完全不適合寫時代劇（日本歷史戲劇統稱）」「木村拓哉（及松本潤）的演技干擾了古澤發揮『神編』能力」等簡單粗暴的評語之外，應該要看看古澤走紅後發生了什麼事。【我知很多人認為我只想為本命辯護，但不群不黨、木村大神（王道）粉絲可能比hater更討厭我的情況下，我只想留下兩面不討好的言論ˊ_>ˋ】
古澤良太走紅後面對的「困局」，就是被期待成為「三谷幸喜接班人」。
對很多古早日劇迷來說，三谷幸喜最擅長「群星拱照」，就算挑戰並非大眾熟悉的題材，亦會以最王道的敘事方式去呈現，加上近年深耕大河劇及改編「阿嘉莎姬絲蒂」系列，完全符合何謂「群星拱照、家傳戶曉（大台旁白腔）」，某程度上已經成為現今日劇「王道of the王道」的標準。
雖然古澤亦寫過舞台劇，他跟三谷從來不是同類型編劇。他的強項是「詭辯」與「議論」，尤其被奉為神作的《Legal High》（第一輯），通過敘事與選角，對各種議題作出「詭辯」、「反論」甚至「惡搞」，以達到他想要的「議論」效果，每次看完他的戲，都像看了一篇「超議論型」的長篇論文。
只是，也許奉古澤為「神編」的朋友亦未必願意承認，當他走紅後被富士台正式「收編」，富士一直要他按照「三谷幸喜」模板炮製了很多「群星拱照」戲劇，甚至硬生生抹殺古澤原本的「詭辯」風格。
例如電影《王牌大騙局（April's Fool）》及《乒乓情人夢》，由最初「形似神不似」、大牌配角群被浪費，直到《信用欺詐師》系列，慢慢摸出了如何平衡「群星拱照」與「保留思辯」，以三部電影胡鬧地思辨「何謂愛情」「何謂家人」「何謂正義」，取得商業上的大成功。（三部電影票房皆有29億或以上，比劇版平均收視9%的廣告商利益上大得多）
關鍵還是在於「對古澤的錯誤期待」。
富士圈養了古澤的這些年，貌似令業界普遍相信他能夠成功接三谷棒，亦可能因此NHK安排古澤負責《怎麼辦家康》，接棒三谷《鎌倉殿13人》。可惜期待不似預期，沒想到收視一開始就陷入苦戰，口碑更是前所未有的微妙，幾星期後公映的電影《The Legend & Butterfly》風評更微妙，令古澤被攻擊的問題雪上加霜（但電影的主投資方東映問題比較大，當然會另述ˊ_>ˋ）。
當三谷挑選偏鋒的「鎌倉時代」，卻守住收視與口碑，古澤選擇「家傳戶曉」的王道「戰國」題材，卻收視口碑皆輸，吊詭乎？
要擅於「詭辯」的古澤寫得出「群星拱照、家傳戶曉」的戲劇，需要有熟悉這套模板的富士製作人勒住，否則就如脫韁野馬般難以控制。
加上古澤本人並非歷史愛好者，對照自命歷史狂熱愛好者，對涉及的歷史如數家珍、任何角度都能夠游刃有餘的三谷而言，古澤對歷史的思辯本來就弱，就算企圖惡搞「成王敗寇」，亦只能從（歷史愛好者認為）最微不足道的角度大書特書，立論觀點弱又易被推翻，王道武將的部分完全「寫不出來」，到頭來比較像惡搞兩位王道Johnny’s偶像的形象，應該亦是業界意想不到的事。
