奧斯卡外語片
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《片場風暴》的前半部看似是底層人物的淒苦愛情故事，接著加入了希特勒、納粹集中營的歷史反諷，最後又把黑色幽默轉變成懸疑推理，整部電影高潮迭起，複雜的戲中戲劇情峰迴路轉，荒謬又合理、誇張卻真實，令人拍案叫絕。
身為長期關心社會中低階層的作者，發現最大的問題不是階級關係的跨越，而是那些抽象的精神自由、生命的意義甚麼的，對於那弱勢族群來說有甚麼意義？某種程度上就是電影中提到的兩種飢餓：一種是肚子餓，另一種great hunger是精神上的餓，會不斷去尋找生命意義的人，也通常是不會太窮的人。
藝術跟政治背景之間的關係。恰巧把東德時期共產主義如何看待藝術的政治與美學的關係描述出來，就現在看來也不只是藝術成為一種政治宣傳那樣簡單。而是從，服務黨與社會的藝術家不能有自我；潛逃到西德後學習現代藝術強調完全自由下的自我；又進展到接近當代藝術，藝術家在社會環境中的自我。
身為一個人的意義，是能夠感知。我不覺得魏斯勒是想要什麼崇高的救人，而是他從機器人成為一個人，他感受到了別人的悲苦喜樂，學會了感受，他感同身受，他只是想要把自己感受到的釋放出來。
