永作博美
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電影開始沒多久，就透過幼稚園中朝斗疑似誤傷同學的案例，讓我們看到栗原夫婦（永作博美與井浦新飾）在對待孩子的小心翼翼與謹慎多慮上，確實不亞於任何一對關愛孩子的父母。接著，經由倒敘，我們明白，朝斗原來是領養的小孩。
在《晨曦將至》裡，「誰才是真正的母親」這個問題與其說是關於親情與倫理的，不如說是關於生命的。河瀨直美對於「親人」、「親生父母」的追索並不僅在於關係型態的可能性，更是在生命面對（無故的）斷裂當下，探索影像創作如何讓人交融在更大生命的世界中、並重新完整的修辭術──
《晨曦將至》將每個角色心中的渴望和他們用力拒絕的某些秘密，兩者碰撞、揉合成巨大的張力表現於樹林的深奧、海的寬廣、山的層巒疊嶂、光的溢散無法捕捉，一切在她的形塑中都那麼神秘、龐大、深不見底，回過神來卻發現我們所看見的輪廓，就只有被電影裡那對小情侶手中圈住的一抹陽光。
孩子對親生母親的濃烈想念，不僅連結了自己與生母昔日一分為二的人生，也拯救了自認已無路可走的片倉光。如此這般，耐人尋味的逆轉因而成形，另一種圓滿也從而誕生：生下孩子的生母，成了嗷嗷待哺的嬰孩；受人撫育的孩童，卻伸出了一雙救贖的手；而促使這一切有所轉變的母親，卻是無法生育的孩子養母。
當代最重要的日本女導演之一，河瀨直美的新作《晨曦將至》，故事改編自辻村深月2015年出版的同名小說．加上她自身年幼時期父母離異的生命經驗，並深入了解日本當代社會的「特殊領養制度」，讓無法養育的懷孕女性生下孩子，並交給有能力養育、希望有小孩、卻不孕的夫妻，試圖解決生而不養、婚而不孕，讓孩子獲得好的照顧
電影《晨曦將至》將海洋和羊水的意象相連結，數顆城市漂浮在海上的鏡頭，一如被羊水包覆的嬰孩，都是被保護著而得以生生不息。因此「母親」的意涵不僅僅限於「母生子」這生物性的定義。
栗原夫婦（永作博美／井浦新 飾）因長期無法生育，遂透過一個名為「嬰兒接棒」的領養機構，收養了剛出生的小男嬰朝斗。數年後，當時僅有一面之緣的親生母親片倉光（蒔田彩珠 飾）卻再次出現，並要求栗原夫婦給自己一筆錢或者歸還孩子。河瀨直美以鉅細靡遺的鏡頭，刻畫了一則令人相當動容的，關於家、關於母親的故事。
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