【電影】《晨曦將至》｜陽光似水，將悲傷沖向遠方
閱讀時間約 2 分鐘
風生水起，光照樹長，葉落花開，大自然在河瀨直美的電影中是常見的元素。在她的新作《晨曦將至》（True Mothers）裡，即便都市也是有機的；往天空延伸的工事，眾多家庭聚居的樓房撫育著下一代，傳承著人類所累積的文明。電影將海洋和羊水的意象相連結，數顆城市漂浮在海上的鏡頭，一如被羊水包覆的嬰孩，都是被保護著而得以生生不息。因此「母親」的意涵不僅僅限於「母生子」這生物性的定義。
故事簡單講，就是有不孕症的栗原夫婦透過淺見女士收養了國中女生片倉光意外懷上的孩子。栗原夫婦沒有傳宗接代的壓力，也不是為了養兒防老，只是非常希望能夠擁有一個小孩。備受折磨與艱辛的他們最後選擇收養，並以尊重和信賴撫育他，非常認真地為孩子的大小事開心或煩惱。原來人不只是想被愛，也有去愛人的需求，哪怕這會讓他們勞心又勞力；而他們對孩子的愛可說是從他們渴望擁有孩子的那刻就啟動了。如果這份情感是所謂的「母性」，那的確不是懷了孕的女人所專屬的。
國中女孩片倉光青春正盛如春日繁櫻，和青澀的初戀發生了懵懂的性，一切如此自然，卻毫無預期地有了一個無法為其未來負責的孩子。於是她接受淺見女士的照料直到生產。產後的小光回到原生家庭，卻再也回復不了原本的生活。當孩子的生父回歸社會常軌，小光卻成為社會甚至自己親族的邊緣份子。女性懷孕是人類文明得以延續的自然動力，但因為不符合社會運轉的規範，反倒成為小光難以啟齒的經歷，並失去原生家庭的支撐。比同儕提早許多進入社會染缸的她，善良的天性也讓她差點難以招架世界的險惡。而她從未忘記自己的孩子……
淺見女士可說是人類社會和自然發生衝突時的彈性介質。懷孕是一件再自然不過的事，然而缺乏養育孩子的社經能力卻會成為慘事一樁，對孩子和生母都是。淺見女士創辦的非營利機構專門照顧這些無力撫養或根本不想要孩子的孕婦，並為她們的孩子尋找適合的養父母。她的母性或許是片中最廣闊的，因為她不僅僅為了那些生母無法撫養的孩子著想，也確實照顧了那些沒有家人親友支持的孕婦。
栗原夫婦因不孕而生的絕望，在領養了孩子後獲得重生。小光在獨自受盡生活的磨難後，也因為孩子而得到救贖。淺見女士的人生因為照料了（廣義的）孩子們而充滿意義。若問《晨曦將至》有沒有為「真正的母親」下定義，我覺得是有的；那就是如果不是真正的母親，是不會被孩子的存在或孩子的幸福所拯救的。
另外，建議看這部電影要看到片尾的演職員表跑完喔，有完整的聲音設計～：）
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在《晨曦將至》裡，「誰才是真正的母親」這個問題與其說是關於親情與倫理的，不如說是關於生命的。河瀨直美對於「親人」、「親生父母」的追索並不僅在於關係型態的可能性，更是在生命面對（無故的）斷裂當下，探索影像創作如何讓人交融在更大生命的世界中、並重新完整的修辭術──
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孩子對親生母親的濃烈想念，不僅連結了自己與生母昔日一分為二的人生，也拯救了自認已無路可走的片倉光。如此這般，耐人尋味的逆轉因而成形，另一種圓滿也從而誕生：生下孩子的生母，成了嗷嗷待哺的嬰孩；受人撫育的孩童，卻伸出了一雙救贖的手；而促使這一切有所轉變的母親，卻是無法生育的孩子養母。
栗原夫婦（永作博美／井浦新 飾）因長期無法生育，遂透過一個名為「嬰兒接棒」的領養機構，收養了剛出生的小男嬰朝斗。數年後，當時僅有一面之緣的親生母親片倉光（蒔田彩珠 飾）卻再次出現，並要求栗原夫婦給自己一筆錢或者歸還孩子。河瀨直美以鉅細靡遺的鏡頭，刻畫了一則令人相當動容的，關於家、關於母親的故事。
《晨曦將至》滿佈了河瀨直美作品的影子，有著《萌之朱雀》情竇初開的初中少女，有著《第二扇窗》情侶共騎單車的愛戀，有著《沙羅雙樹》懷胎產子新生的悸動，有著《殯之森》對大地的敬畏，在導演手中拼貼出生命流動的影像，加入她所鍾情的「紀錄片」技法，《晨曦將至》集所有的美好於一身，如水面反射的陽光，閃耀動人。若說
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