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小說《內景唐人街》是台裔作家游朝凱榮獲 2020年美國國家書卷獎最佳小說的作品。這本書從流行文化探入，講美國的亞裔（主講華裔，主角父母來自台灣）移民和種族議題，書寫直接，觀察透徹，說理清晰又不會流於說教。
日本社會學家岸政彥的散文集《片斷人間》有個稍長的書名副標「貓、酒店公關與乘夜行巴士私奔的女子，關於孤獨與相遇的社會學」。他喜歡那些無法透過社會學的理論框架去分析和解釋的事物，那些無法放進社會學論文和報告的觀察與體悟；於是集結、出版了這本精巧的小書。
透過化學藥品，白人作家約翰．格里芬將自己的外表變成一名黑人，維持平日的服裝、談吐和真實身份，在1959年前往美國南方數州進行為期七週的種族觀察之旅，並將這趟旅程中的日記整理、集結成這本文字流暢易讀的《像我一樣黑》（Black Like Me）。
「什麼是『龍』？那就是投射與想像，神話，虛幻，不存在，無法證實。」回憶起一九九一年佛羅里達的夏天，這群龍年出生的孩子習慣自稱十六歲。以虛歲自居，仿佛真的多活了一年，如同因「龍子龍女」而生的投射與想像。
非裔作家潔思敏．沃德（Jesmyn Ward）是第一位榮獲兩屆美國國家圖書獎的女性，她於2017年二度摘下這份榮耀的小說《黑鳥不哭》（Sing, Unburied, Sing）聚焦於一個美國當代黑人家庭的三代成員，以詩歌般的行文爬梳他們的生命史，吟唱出他們心中難以言說的傷痛。
人們從歐洲來到新大陸築起他們的美國大夢，如天堂般的夢想卻是立基於煉獄般的奴隸制度。白人在這塊不屬於他們的奶蜜之地奴役著從非洲綁架來的犧牲者，將他們視作私人財產，把強加於他們身上的奴隸身份延續一代又一代，傳承著恐懼。
小說《內景唐人街》是台裔作家游朝凱榮獲 2020年美國國家書卷獎最佳小說的作品。這本書從流行文化探入，講美國的亞裔（主講華裔，主角父母來自台灣）移民和種族議題，書寫直接，觀察透徹，說理清晰又不會流於說教。
日本社會學家岸政彥的散文集《片斷人間》有個稍長的書名副標「貓、酒店公關與乘夜行巴士私奔的女子，關於孤獨與相遇的社會學」。他喜歡那些無法透過社會學的理論框架去分析和解釋的事物，那些無法放進社會學論文和報告的觀察與體悟；於是集結、出版了這本精巧的小書。
透過化學藥品，白人作家約翰．格里芬將自己的外表變成一名黑人，維持平日的服裝、談吐和真實身份，在1959年前往美國南方數州進行為期七週的種族觀察之旅，並將這趟旅程中的日記整理、集結成這本文字流暢易讀的《像我一樣黑》（Black Like Me）。
「什麼是『龍』？那就是投射與想像，神話，虛幻，不存在，無法證實。」回憶起一九九一年佛羅里達的夏天，這群龍年出生的孩子習慣自稱十六歲。以虛歲自居，仿佛真的多活了一年，如同因「龍子龍女」而生的投射與想像。
非裔作家潔思敏．沃德（Jesmyn Ward）是第一位榮獲兩屆美國國家圖書獎的女性，她於2017年二度摘下這份榮耀的小說《黑鳥不哭》（Sing, Unburied, Sing）聚焦於一個美國當代黑人家庭的三代成員，以詩歌般的行文爬梳他們的生命史，吟唱出他們心中難以言說的傷痛。
人們從歐洲來到新大陸築起他們的美國大夢，如天堂般的夢想卻是立基於煉獄般的奴隸制度。白人在這塊不屬於他們的奶蜜之地奴役著從非洲綁架來的犧牲者，將他們視作私人財產，把強加於他們身上的奴隸身份延續一代又一代，傳承著恐懼。
2022年金馬經典影展的主題是「捷克斯洛伐克新浪潮」，選映了女導演薇拉齊蒂洛瓦（ Věra CHYTILOVÁ）的三部作品。其中，1963年的《薇拉與伊娃》（Something Different）是她第一部劇情長片，糅合了劇情片和紀錄片兩種風格。
《親愛的童伴》是法國導演瑟琳席安瑪繼《燃燒女子的畫像》之後，再次自編自導的最新作品。這部形式簡潔、連結精巧的電影本身靜謐，剔透，澄澈，連其中的哀傷都帶有透明的質地。
若是單把立陶宛電影《盲舞殺機》的故事線抽出來看，其實很有潛力拍得熱鬧俗氣、狗血嘩眾。然而導演選擇低調的敘事，不喧鬧的配樂，不擁擠的畫面配置，再將節奏放慢以緩和情節的戲劇衝擊，用低彩度的色調安撫觀者所接收到的視覺刺激；都讓這部電影的影像質地和流動方式散發出一種靜冽的氣息，沉緩，還帶點不過分勾人的神秘。
電影《晨曦將至》將海洋和羊水的意象相連結，數顆城市漂浮在海上的鏡頭，一如被羊水包覆的嬰孩，都是被保護著而得以生生不息。因此「母親」的意涵不僅僅限於「母生子」這生物性的定義。
這部電影冷冽、甜美又令人心碎，敘事精準又帶有幾分野性的詩意；仿佛是在向每一位因為擁有某些稀有特質、又總是遇不見「同類」的觀眾致意：你不是為此深感寂寞的唯一。
電影《小森食光》改編自日本漫畫家五十嵐大介的同名作品，依照季節分為春、夏、秋、冬四篇，其中夏秋篇屬於上集，冬春篇屬於下集。女主角市子在跟同居男友分手之後，從都市搬回故鄉小森，獨居並從事農務；故事便以她在小森幾近自給自足的生活為主軸而逐漸展開。
這部二十二分鐘的短片拍的不只是城市的改變，更是關於失落；物的失落、人的失落、情的失落，甚至是記憶的失落。而片中的台北市停水更是個隱喻：情感和記憶從城市中消逝，即便那些讓生命有了無可取代的重量。
夕陽落下前出現的最後一道光芒，如果你能從中望見綠色，那就是可遇而不可求的綠光。傳說看見綠光，就能夠明白自己和他人的心意；誰能看見綠光，誰就能得到幸福。《綠光》是一部散文式的電影，侯麥用影像說了一個不像故事的故事。看似訴說著日常，如同每天都會發生的日落；但綠光讓一切變得不再尋常。
2022年金馬經典影展的主題是「捷克斯洛伐克新浪潮」，選映了女導演薇拉齊蒂洛瓦（ Věra CHYTILOVÁ）的三部作品。其中，1963年的《薇拉與伊娃》（Something Different）是她第一部劇情長片，糅合了劇情片和紀錄片兩種風格。
《親愛的童伴》是法國導演瑟琳席安瑪繼《燃燒女子的畫像》之後，再次自編自導的最新作品。這部形式簡潔、連結精巧的電影本身靜謐，剔透，澄澈，連其中的哀傷都帶有透明的質地。
若是單把立陶宛電影《盲舞殺機》的故事線抽出來看，其實很有潛力拍得熱鬧俗氣、狗血嘩眾。然而導演選擇低調的敘事，不喧鬧的配樂，不擁擠的畫面配置，再將節奏放慢以緩和情節的戲劇衝擊，用低彩度的色調安撫觀者所接收到的視覺刺激；都讓這部電影的影像質地和流動方式散發出一種靜冽的氣息，沉緩，還帶點不過分勾人的神秘。
電影《晨曦將至》將海洋和羊水的意象相連結，數顆城市漂浮在海上的鏡頭，一如被羊水包覆的嬰孩，都是被保護著而得以生生不息。因此「母親」的意涵不僅僅限於「母生子」這生物性的定義。
這部電影冷冽、甜美又令人心碎，敘事精準又帶有幾分野性的詩意；仿佛是在向每一位因為擁有某些稀有特質、又總是遇不見「同類」的觀眾致意：你不是為此深感寂寞的唯一。
電影《小森食光》改編自日本漫畫家五十嵐大介的同名作品，依照季節分為春、夏、秋、冬四篇，其中夏秋篇屬於上集，冬春篇屬於下集。女主角市子在跟同居男友分手之後，從都市搬回故鄉小森，獨居並從事農務；故事便以她在小森幾近自給自足的生活為主軸而逐漸展開。
這部二十二分鐘的短片拍的不只是城市的改變，更是關於失落；物的失落、人的失落、情的失落，甚至是記憶的失落。而片中的台北市停水更是個隱喻：情感和記憶從城市中消逝，即便那些讓生命有了無可取代的重量。
夕陽落下前出現的最後一道光芒，如果你能從中望見綠色，那就是可遇而不可求的綠光。傳說看見綠光，就能夠明白自己和他人的心意；誰能看見綠光，誰就能得到幸福。《綠光》是一部散文式的電影，侯麥用影像說了一個不像故事的故事。看似訴說著日常，如同每天都會發生的日落；但綠光讓一切變得不再尋常。
