瀑布的盡頭是海洋

《瀑布》最呼應時事的不是疫情時空，而是它詭異地由乍看要拍布爾喬亞們身陷疫情囹圄的鬼片，發展成拍布爾喬亞們躺平就好的電影（若讀者能從這個詞組嗅出某種矛盾，理之當然），它洽到好處地叫人躺平且叫人享受躺平。但這個邏輯若成立，則鍾氏宇宙這次不拍沒有溫馨暴力的地方，改拍沒有暴力溫馨的角落。

很多影評以「溫柔」來形容鍾孟宏導演在《瀑布》的轉進，我個人認為「溫柔」這個詞的覆蓋率稍微不足（溫柔這個詞因頻繁出現而被稀釋到不代表什麼，又，當我們以溫柔形容一部電影，我們究竟指的是什麼？），《瀑布》跟之前鍾孟宏導演的作品相比，多了一種顏色，而創作者行至中年，還可以給讀者一點顏色瞧瞧，總是可貴。

鍾孟宏導演在疫情期間拍攝的《瀑布》，像一記紀錄疫情年代的警鐘。劇中相愛相殺的母女關係，敲開人心隔閡的幢幢鬼影，卻又在妄想扭曲的路上披荊斬棘，尋找信念裡的真善美。觀眾在虛虛實實間，看母女倆相扶相持走過的，是一段不易的奧德賽。

隨著《瀑布》的劇情輪廓變得清晰，會發現它真正的「恐怖」，來自身為母親永無止盡的壓力，而當她負荷不了，這種情緒的外溢，也開始影響到女兒。品文的生活單純，只有工作與家庭。她身為單親媽媽，是女兒唯一的財務與情感支柱，明白自己千萬不能倒，但身邊一切還是要垮了，於是她安靜地崩潰了。

一年前，inch 在《釀電影》和王淨通信時寫道，大家都覺得王淨星途很幸運，但「這世界上沒有任何一件事情，是完全地來自幸運。」那天訪談中，我邊聽邊覺得，眼前這個女孩的福氣，在於她遇到好多疼惜她的人，於是「幸運」在她的身上變成正循環，讓她還能夠善良，能夠柔軟。