人物專訪
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【KIRA-KIRA DAYS. 故事再現計劃】 『キラキラ Kira-Kira』（adj.） ＝閃閃發光、熠熠生輝的樣子 可以用來形容波光粼粼的湖水，或是眼神中的閃耀，又或者每天努力生活著的你。 簡單來說，這是一個有關「回憶」的再敘，透過對談、敘述與聆聽，讓一段記憶中的故事重新被書寫與解讀。
春節快到了，蠻適合來回顧我在2023年替 ELLE Taiwan 寫的整理師專訪，好好整理一下家中的環境，也能順便梳理身邊的關係，用嶄新的身份迎接新的一年，蛇麼都不怕～
「開放式結局：TFAM 放映計畫」是一場探索電影與當代藝術交界的實驗性策展，在「美術館內的電影院」這個場域中，電影與當代藝術生成了新的意涵，觀眾也在此一交互關係中，選擇了自己與影像／空間的距離，於是電影與藝術的邊界，就在觀者不斷重新定位下得以重新建構，打開了影像與藝術之間更為寬廣的視野與詮釋。
本次《你是我眼中的那道光》之導演訪談，記於 2024 年坎城影展電影節主展場「電影宮」中，以全英語圓桌方式進行，與會記者超過七成為女性記者。訪談中，帕亞卡帕迪亞為了回應，為何拍攝片中「居住正義」社會運動橋段，及為何以小人物故事作為切入點，她提及自身校園運動經驗，與將之作為紀錄片題材的創作過程。
帕格尼尼國際小提琴大賽金牌得主庄司紗矢香，一直是國際上備受矚目的小提琴家，而她的音樂之路起源於一段童年的回憶。孩童時期常常在義大利聽音樂會，深深觸動了她的音樂魂。她回憶，有次在音樂會上聽見悠揚的聲音，彷彿被帶到了一個充滿夢幻的世界，「那一刻，我決定，我也要成為一名音樂家，那時還有人
「我們像一縷魂魄，靜靜地走入他人的生活中，看他們過日子，看時間緩緩流動，而我們並不涉入其中。」《春行》的拍攝現場正是如此，品文和紫惠都希望呈現演員「本真」的樣子。「導演只給了我角色的感受，其他便任由我自己長出角色的變化，所以我們可以更安靜、專注地待在一個『家』裡，成為片子裡的角色。」貴媚姐如此形容。
《女兒的女兒》所面對的是家庭關係而非血緣關係，因為有了家庭的構成，世界上才有了想逃跑、想停留、被迫離開、或被迫留下的個體。黃熙透過創作所欲揭示的，也並非是家庭價值或是血緣宿命，而是一個人是如何走到現在的——就像他拍電影，也不是為了要解決什麼。
即使《從今以後》拍的是家庭故事，但楊曜愷所欲指向的「家庭」，實際上是在大城市（香港）底下，有血有肉的個體（無論其性別、性向、年紀為何）。面對原生家庭的矛盾與疏離，片中嘗試拆解、重新賦予真正意義的家，便是在傳統觀念與律法所定義的血緣之外，真正支撐一個人的存在意義的，禁得起考驗的重組家庭。
「當台灣喊出轉型正義的口號時，就代表我們有相當的言論自由，國家也有可以扶持的資源。但是至今談的依然是悲情，我們漠視了歷史的創傷經驗，我們依然討論著台灣人的善良心境、悲情經驗，但是這樣的溫情主義已經延續太久了。」廖克發在《由島至島》中問道——我們為什麼不要做得更好，變成更好一點的台灣人？
演員林奕嵐因爲在台劇《她和她的她》飾演女主角許瑋甯的學生時期，而走入台灣觀眾視野，並獲得金鐘 58 最佳新人獎的肯定。接下來有電影《命中註定那頭鵝》將於 2025 年上映、影集《同棲散策》待播。而在 2024 年底的現在進行式，林奕嵐職涯首次主演的喜劇《Ｘ！又是星期一》也熱鬧問世。
