當代攝影
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在我們不斷前進的科技時代，一個引人入勝的問題開始浮現：人類將成為未來的唯一知識和智慧的來源？還是我們將見證一個全新的生物或機械實體，這些實體是否超越了我們現在所認知的極限，被稱為「後人類」？
人類對於後人類屬性發展的渴望就像是物種本身演化一樣的原始，並且一直在尋求著嘗試擴大自身認知邊界的途徑，
【覆寫真實・臺灣當代攝影中的檔案與認同】
人們認定的真實，究竟是檔案中的歷史過往，亦或當代藝術下無所遁形的寫照。
正如官網介紹中提到的：
「如果紀實攝影為的是揭露（uncover）真實，那檔案導向就像是以『覆蓋（cover）』作為方法來重新書寫真實；覆蓋，一方面所欲表達的是如同檔案機制一般，將事物歸
荷蘭藝術家，埃爾溫．奧拉夫（Erwin Olaf）重量級個展「埃爾溫．奧拉夫：完美時刻─未竟世界」目前正在（台中）國立台灣美術館１０１室展出中。
攝影皆為peiwen.k書籍翻拍
近日反覆思考影像敘事的表現方法，並再度拜讀《另一種影像敘事》這本約翰伯格與尚摩爾合著探討影像本質的經典之作。
一本山區農民生活的攝影書，並同時探討攝影本質。本書分為四大部分。
第一部分：照片曖昧不明的本質，一張照片即是「相遇之所」
第二部分：事物外貌意義的探討
我開始寫作時, 就發現一個問題: 有時候因為要避免曝露當事人的隱私 (被認出是誰的事情), 或是讓故事比較好看, 會將 "真實發生" 的事做一些改裝,
比如: 人、事、時、地、物都是真的, 但其中的連結是假的, 如: 原來是A碰到的事情, 安到B的頭上, 還有, 年代換了, 地點換了....等等, 要問我 "這是真的嗎?" , 我要怎麼回答呢? 如果有時間的話, 我得答得有點長, 不能只回答是 "真的" 或是 "假的" 而已。
「植田正治」這位與當年日本主流唱反調、對外來事物充滿好奇、一生都投入攝影之路的攝影師，為何在影響日本的當代攝影師中，將這橫跨二戰的中老年攝影師納入其中？藉由【植田正治逝世20年紀念回顧展】與書籍《植田正治的寫真世界》作為一個簡要了解植田正治這位富有魅力的日本攝影家。
