當音符在戲院裡飛翔電影配樂專題
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寫了第一篇電影與音樂的交響詩之後，想再寫一系列有關於電影.戲劇與音樂的故事。因此搜尋了相關資料，發現這篇非常詳細的解說資料。
我把這篇好文的精華濃縮，用自己的三篇引文，每次三分鐘的閱讀時間詮釋她；如果以人生歲月的三分法來分享，那麼第一個時期將是你會不會愛上音樂的關鍵......
去年在金馬影展，我看了為影迷量身訂做的紀錄片《電影配樂傳奇》，知道它會在今年三月上院線，當下決定這一期的專題要做「電影配樂」。但精彩的是，在文章紛紛上岸之後，我才發現作者們腦中的知識、耳邊的音符跨度，根本超越了紀錄片本身。
出生在五〇年代黑膠問世後的人，對理解「album」會有所困難，畢竟不論黑膠、卡帶、CD、甚至數位音樂，都已不具備成冊的概念。那是要去試想在 78 轉唱片的 20 世紀初期，每面僅能灌錄三分半的長度，要集結成原聲帶常需要超過一張碟的容量，因此將一套數張的 78 轉唱片，以書頁的方式收藏⋯⋯
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在許多情況下，一部平淡無奇的電影，卻會因為一首歌曲，突然擁有了傳世的價值。我們或許早已忘記電影的細節、故事的內容，但這些歌曲一響起（有的時候還不是『歌』，可能只是『配樂』裡一段如歌的旋律），強烈的畫面感、朦朧而美好的視聽印象，便長相左右。
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歐陸配樂師人才輩出、才華洋溢，前往好萊塢的路上一直絡繹不絕，當原本芬芳於一隅的配樂師，突然能接下好萊塢大片，卻往往一則以喜，一則以憂。替他們高興的是能夠站上更大的舞台，擔心的卻也是：過去受人欣賞的特質，會不會因此消耗殆盡？
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如果說好萊塢電影音樂是一座精心栽植的溫室花園，歐陸電影音樂更像是自由多元的原始林，對音樂異文化的消化吸納，開出美麗的花。以下這些名字，或許已經在好萊塢大放異彩，也或許正往好萊塢前進當中，你可以不喜歡，卻不能不知道他們。
今年二月的德國柏林，殞落了一位作曲家，哀悼消息迅速在社群媒體上傳開，「不可置信」是每個人當下的反應。他是約翰．約翰森（Jóhann Jóhannsson），年僅 48歲。多數人在《愛的萬物論》認識他，我則從《世界異戰》的預告片開始聽見他。
三個時代拍攝的三部《金剛》音樂，反映了好萊塢電影配樂不同時期的主流理念與美學，有如電影音樂發展史的縮影。流行趨勢潮來潮往，創作理念分分合合，歷史演變的軌跡不僅引人入勝，也帶領影迷和樂迷探索不同配樂型式與技巧背後的思考、美感與影響力，令人對電影音樂如何累積成一個動人且不應忽視的藝術資產，有更深的體悟。