超能水滸
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文學創作也讓我明白到失敗學的重要性。我想，放棄並不適宜於己身的某些觀念、社會法則，是必須的，那不是怯懦，反而是勇氣。比如許多人掛在嘴邊的功成名就、有房有車，很顯然就不是適用於我的標準。有勇氣放棄跟因為沒有勇氣所以放棄是不一樣的。
《超武傳》的核心，對沈默來說，是人的可能性，是人如何可能擺脫鬼魂一樣的往日創傷，重新成為自己。「我想要傳遞一種信念，如果我們都能夠真切地凝視內心，就會發現沒有人是真正的怪物。」
在我看來，這套談等價交換、疾病治癒的漫畫《JoJolion》是試圖為日本國除去詛咒、甚至給予治癒與祝福的野心之作。這是荒木飛呂彥以個人之力所能做的祓除儀式，藉由大量恐怖血腥的畫面，慢慢逼向真正的福音。唯有真正面對、直視災難，才有可能超越它。
台灣創作環境的艱難，眾所皆知，而嚴肅文學與通俗大眾類型領域的對立，也是無解的問題。然而，二十一世紀以來，有不少創作者有志於跨界，破除兩者藩籬，並堅持走在類型小說深化的可能性上。本場講座，由甫出版《超能水滸》的沈默，以及原本從事奇幻小說創作、後來寫出《女神自助餐》的劉芷妤，展開一場關乎類型小說的難處，
有句俗話是這麼說的：逼上梁山。曾經讀過的幾段水滸篇章裡，對於草莽群聚的梁山泊總有個既定的印象：英雄氣短，窮途末路。無論怎麼說，這些描述似乎總有個無路可走的意味存在。
同樣的局面似乎貼合著如今台灣的武俠書寫類型。「朋友間常常開玩笑說我是台灣武俠第一人，但是現在台灣寫武俠的人有多少，能夠出版的又有多少，
以《劍如時光》挑戰類型疆界、重鑄了武俠寫作的可能性後，沉寂兩年多的時間，沈默在2022年1月再度推出新小說《超能水滸》，故事的時間放置在世界核戰後的末日，加入了臺北地景書寫，處理超能力的主題，且開發全新的世界觀與戰鬥系統。同樣在類型領域奮戰、兼具藝術家背景的小說家林峰毅，接連兩本作品《劍客的接待》
