我本來以為《神鬼戰士2》會是一部情懷復仇片，但看完之後，他沒有情懷，只是一部圍繞在「復仇」的電影。 . 他圍繞在兩種復仇，一個是想為在羅馬征戰而死去的妻子復仇的盧賽斯（保羅麥斯卡飾演），一個是從小身為奴隸，決心想要從政控制整個羅馬的卑鄙生意人馬克里努斯（丹佐華盛頓飾演）。 . 我們都知道盧賽斯是《神鬼戰士》主角麥希穆斯與露西拉的兒子，所以身為《神鬼戰士》的續集，那當然會希望劇情注重於盧賽斯這邊，可惜的是《神鬼戰士2》讓我失望了，大部分都傾向於馬克里努斯如何精心策劃推翻羅馬的計畫，讓盧賽斯從主角身份變成馬克里努斯的絆腳石。 . 雖然盧賽斯回歸羅馬的路線有符合我的願景， 復仇、親情、背叛、原諒、傳承、統一，但是很明顯的就是少了一個情懷的味道，雷利史考特處理盧賽斯的路線不夠細膩穩重，反而更像是硬生生塞在我們嘴裡的生食一樣冷血。 . 我認為《神鬼戰士2》在處理盧賽斯的劇情應該要拉長與放慢步調，多讓他自己探索與麥希穆斯之間的關係，而不是靠旁人說聽，多讓他與母親彌補多年未見之愁，利用各種與《神鬼戰士》呼應方式來傳達傳承的象徵，《神鬼戰士2》確實有呼應的畫面，但很少，還重複很多次，而且也穿插得太生硬，讓畫面很沒有情感張力。 . 還有配樂也是一大問題，先說《神鬼戰士2》的配樂的確是有氣勢磅礡的感覺，但是都太硬派了，該軟的時候，軟不下來，比不上《神鬼戰士》那種餘音繞樑的詩意感。 . 但撇除故事上的缺失，《神鬼戰士2》的確有比《神鬼戰士》更壯麗的戰場與華麗打鬥場景，尤其在呈現羅馬競技場的氣勢更為浩大，讓人很沉浸在這充斥著嗜血與廝殺的圓形沙場中。 . 很多人都說《神鬼戰士2》的唯一看點是丹佐華盛頓的演技，我的確無可反駁，你無法抵抗丹佐華盛頓的魅力，但是我必須在這裡平反，我認為丹佐華盛頓可以無時無刻散發他的魅力，是因為他的故事線非常明瞭，佔得份量也多。 . 我相信保羅麥斯卡與佩德羅帕斯卡，如果也有丹佐華盛頓這樣的舞台，也依然可以與他相提並論，更何況他們處於劣勢，他們的英雄模樣還是令人歷歷在目。

大家好，我叫Benjamin，我是一位電影愛好者，我會在這裡分享電影相關知識，與一些被時間埋沒的經典電影，有時也會評論主流電影，所以希望你可以跟我一起探索這美妙的世界吧!!!

benjamovie

《舞動人生》向亂世吹起號角的芭蕾男孩

被復仇蒙蔽的情懷電影《神鬼戰士2》

電影戲劇

上圖《法貝爾曼》/下圖《巴比倫》 2022年，兩部獻給電影的情書橫空出世，史蒂芬史匹柏的《法貝爾曼》與達米恩查澤雷的《巴比倫》，但我選擇去看《巴比倫》，我選擇《巴比倫》的原因，是因為達米恩的前作《樂來越愛你》有如魔藥迷幻著我，讓我愛上達米恩這位導演，再加上《巴比倫》瘋狂般的預告，加大我對《巴比倫》的注意力。 . 我並沒有在貶低史蒂芬史匹柏，我依然認為達米恩與史蒂芬還相差甚遠，但是《法貝爾曼》在宣傳上面與《巴比倫》比起來，沒有那麼熱烈，有可能《法貝爾曼》是史蒂芬的半自傳電影，裡面的劇情靈感來自於他小時候的家庭，深怕家人會討厭這部電影而蒙羞，不太想被別人看到，但這只是我的推測。 . 許多人看完《法貝爾曼》與《巴比倫》對此做出了比較，有人覺得《法貝爾曼》勝與《巴比倫》，也有人非常愛《巴比倫》，也有人認為兩部電影情書在同一年釋出顯得有點乏味(就像是2023年的《芭比》與《可憐的東西》)，因為都是在講對‘’電影的愛‘’與‘’女性議題‘’，而當年我就是非常愛《巴比倫》的那群。 . 時至今日，我重看了史蒂芬的《法貝爾曼》，對此我也重新審視這兩部作品之間的關係，我認為這兩部是不能比較的作品，因為他們對電影的愛意是不同層面的，一個是在反映電影的初心，一個是在反映延續這份初心的後代們，他們可以說是連貫的，非常很適合放在雙片連映。 . 達米恩的《巴比倫》反映在無聲電影與有聲電影交界處，就像是《萬花嬉春》，這些曾風光在無聲時期的演員、導演、攝影師與其他工作人員們，該如何面對另一個時代颱風，有些人幸運地逃過去，有些人靠著努力與機智撐過去，但有些人無法經歷時間的考驗而被淘汰，可是他們真的是永久消失在大螢幕嗎？ . 無聲時代的確是結束了，但是他們作品與精神都會依然播放下去，繼續流傳到下一世代，甚至是好幾千年都有可能，《巴比倫》不是講述一個時代的結束，而是一個舊時代成就新時代的開端，並且影響著後代延續他們的精神與創意，拍出一部又一部的電影，在電影結尾的跨世紀蒙太奇，就是代表時代承襲的意象，你再想像把蒙太奇倒放，彷彿回歸到創造電影的初心，那顆一發不可收拾的奇異點。這也是我為什麼會爆哭的原因，‘’他們永遠都看不到自己創造了如此美妙的世界，但現在的我們，都看到了‘’。 . 史蒂芬史匹柏的《法貝爾曼》以一位叫Sam的小孩視角，講述他是怎麼看待電影的，以及電影是怎麼影響他的（當然也有最重要的家庭因素），Sam就是上述所說的‘’後代‘’，而舊時代就是他的父母、舅公以及他所看過的電影，父母促使Sam拍電影的興趣，在演藝圈翻滾過的舅公，授予Sam成為藝術人的精神與責任，電影賦予Sam想像力。 . 最能凸顯這點就在結尾Sam見到《驛馬車》導演約翰福特，約翰福特告訴Sam：「地平線以上跟以下的所發生的事情，才是大家想關注的，如果地平線在中間那他就會是一部無聊的電影。」在最後史蒂芬還調皮的把鏡頭往上抬，讓地平線在底部，愛了，愛了！！！ . 《法貝爾曼》透過後代視角，表達活在電影存在的世界是多麼榮幸的一件事，甚至是在創造屬於自己的電影，自己的世界時，是一件令人非常振奮的事情，而這些後代也成為我們尊敬的大導演史蒂芬史匹柏、馬丁史柯西斯、昆汀塔倫提諾、史丹利庫柏力克、達米恩查澤雷等等。 . 所以別再拿《巴比倫》與《法貝爾曼》做比較了，這兩部根本是連體嬰，而這兩部也剛好同時在Netflix上架，如果電影院不能雙片連映，那就在家體驗吧！（先看《巴比倫》，再看《法貝爾曼》，這樣比較有後勁。）

兩部不同時代的電影情書:《巴比倫》與《法貝爾曼》

前言：

只要電影裡有出現跳舞的畫面，不論長短，或是跳的好與爛，我都會給予這部電影大大加分，因為跳舞是電影中最純粹的動感，只要短短的三秒鐘，就可以讓你完全感受到電影的魅力，就像瞬間吸住你的眼睛一樣。好萊塢黃金時期就是一個很好的例證，因有聲電影的出現，大家都很想把舞台劇搬上大銀幕，令人意外的是，在平面

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