《黑金企業》
「無論是其對 20 世紀初的生動還原，對一個人執念的無情專注，還是對小說自由改編的鼓舞示範，再加上我認為是本世紀最偉大的表演，《黑金企業》都無與倫比。每次重看，它變得更加哀傷、更加詭異，並且視覺上愈發令人驚嘆。它所展現的，是美國強硬個人主義精神的最佳與最惡劣之處，確實是一部非凡傑作！」--麥可·菲利普斯（Michael Phillips）
《Oil!》小說
導演保羅湯瑪斯安德森(Paul Thomas Anderson，又稱PTA)的作品《黑金企業 There Will Be Blood》，改編自厄普頓辛克萊(Upton Sinclair Jr.)的小說《石油! Oil!》，這本小說講述了20世紀初美國的石油產業歷史，藉由小說中的石油大亨詹姆斯羅斯(James Ross)與他的兒子小詹姆斯羅斯(James Ross Jr.又稱Bunny)，去諷刺當代政府及社會，與批判人性弱點。
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但安德森只攝取小說前150頁為改編來源，他表示:「這本書實在太長了，我們最後只用了前150頁的內容，因為到了某個時刻，辛克萊的敘述偏離了原本的故事。我們對原作的改編並不忠實，但這並不代表我不喜歡這本書——相反地，我非常喜歡它，只是當時有太多不同的想法在腦中浮現。」
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所以《黑金企業》的兩位主角丹尼爾普蘭尤 ( Daniel Plainview )與他兒子H.W.普蘭尤(H.W. Plainview)，也就是引用小說中的兩位人士為靈感去延伸往後的故事，然而安德森最後發現，小說裡其實是在影射現實中的石油大亨愛德華多赫尼（Edward Doheny）。
愛德華多赫尼
愛德華多赫尼是20世紀初相當有名的石油大亨，他在1892年的洛杉磯成功鑽探第一口油井，讓加州掀起了一波石油熱潮，然後1901年又在墨西哥鑽探第一口油井，並持續擴大他的石油產業，創立了泛美石油和運輸公司，是1920年代世界上最大的石油公司之一。但他在1920年捲入茶壺山醜聞案，被指控向美國內政部長行賄10萬美元。茶壺山醜聞案在水門案事件之前，是美國有史以來最大的政府醜聞事件。
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那現在來談談導演保羅湯瑪斯安德森(又稱PTA)，安德森就如同昆汀塔倫提諾一樣是都是導演兼編劇，而安德森與塔倫提諾私下也是交心好友，時常也會互評對方的電影，然而他們的電影美學，卻有極大的落差，簡單來說塔倫提諾的電影美學僅限於70年代的電影浪漫，而安德森的美學是全面性。但筆者不是在批判塔倫提諾的限縮性，這反而更是代表了他們各自的文化影響及導演風格。
右邊 : PTA；左邊 : 昆汀塔倫提諾
昆汀塔倫提諾的電影不管設立在哪個時代背景，都可以察覺到濃厚的70年代剝削文化、黑色幽默與暴力美學等，許多學者也將這些元素總合成塔倫提諾的獨立風格「昆汀美學」，這可是一件值得驕傲的事情，就跟希區考克的「希區考克式」一樣，成為一種電影類型指標。
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而安德森的每部電影風格幾乎有所不同，例如《不羈夜》充滿霓虹燈與迪斯可的如夢似幻氛圍，以及70年代的瘋狂與混亂，或是《霓裳魅影》自身帶出一場古怪，緩慢，內斂的愛情故事等，會有如此不同之處，是因為安德森都是透過角色的心理層面，與時代背景去塑造整體電影的風格。
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那想當然《黑金企業》也將是一部全然不同的電影饗宴，但是會更加猖狂，因為故事中的主角丹尼爾普蘭尤，是安德森專門寫給影史上最偉大的影帝—丹尼爾戴路易斯(Daniel Day-Lewis)，他們將會一起打造出一場腥風血雨的資本盛宴，筆者也會在這盛宴當中，探討電影背後的配樂作曲家、毫無對白的開場、隱藏在無情面孔下的父子情，以及丹尼爾戴路易斯的精彩演出。
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《黑金企業》的配樂作曲家，想必會讓大家感到驚嘆，這位作曲家就是來自電台司令樂團(Radiohead)的吉他手強尼格林伍德(Jonny Greenwood)，然而《黑金企業》並非是他的第一部電影配樂，他的第一部電影是2003年的《Bodysong》實驗紀錄片，這部紀錄片也成為導演安德森結識格林伍德的契機。
強尼格林伍德
強尼格林伍德的配樂在《黑金企業》，可說是畫龍點睛的存在。在開場那令人毛骨悚然的弦樂，就已經定義這部電影將會下起一場充滿冷血與陰險的血雨，為這片荒野添增了一層不和諧感，往後配樂也獨自帶出一個個懸念，隨著這些懸念的揭發，逐漸壓垮主角丹尼爾普蘭尤的理智，最終讓他痛下了殺手。
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很可惜的是，即便強尼格林伍德的配樂受到影評界的讚賞，但最終與奧斯卡最佳原創配樂獎擦邊而過，因為《黑金企業》有摘用一些他先前創作的音樂《Popcorn Superhet Receiver》片段。筆者認為格林伍德在《黑金企業》的配樂，絕對是影史上最偉大的創作之一。
開場的荒野
---《開場—畫面是最直接的訊息》
「這部電影的前二十分鐘原本應該完全無聲。我一直有個夢想，就是拍一部完全沒有對白，只有音樂和影像的電影。雖然還沒真正實現，但至少這次我在開場部分盡可能地接近這個目標了。」--保羅湯瑪斯安德森
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毫無對白的開場前十五分鐘，安德森就已經展示丹尼爾普蘭尤那堅韌頑強的性格，普蘭尤因跌落井坑而摔斷腿，就算自身身處在孤立無援的荒郊野外，他死也要爬出井口，帶著自己挖到金礦，爬到城鎮去賣。最後鏡頭往上抬，讓我們看看普蘭尤將會面臨怎麼樣的冒險，嚴峻的山路，混濁的泥灰，說不定還會遇到兇惡的郊狼。但是安德森並沒有展示他爬到城鎮的過程，是直接剪接到他成功到達城鎮，並變賣出了他的金礦，他不僅將過程留給觀眾去想像，也讓普蘭尤帶點了神性，這種神性也讓往後的普蘭尤所做出的種種決定，賦予了說服力，因為他可是經歷過地獄的男人。
普蘭尤與年幼的H.W.
在這十五分鐘也埋下了一個伏筆，這個伏筆就藏在他與他的養子H.W.普蘭尤(往後簡稱H.W.)在火車上的場景，那為甚麼大家沒注意到，因為安德森很奸詐的將火車上的場景，與普蘭尤正在推銷自己的石油公司的場景接在一起，並且不是用硬接手法，而是用J Cut，先讓我們聽到下一場景的推銷獨白，然後再讓普蘭尤陰險的面孔漸漸浮現，慢慢遮蓋住火車上的溫馨場景，就像是將自己軟弱的一面，永遠封住在堅如磐石的心牆裡。因此安德森讓火車上的場景就看似沒那麼重要了。
正在利用H.W.來塑造家庭企業的普蘭尤
但這也無法繼續阻止安德森隱藏普蘭尤軟弱的一面，在普蘭尤稱自己是家庭企業時，鏡頭緩慢地偏向H.W.身上，同時普蘭尤還再繼續鏗鏘有力的演說中，打破畫面的平衡感，在這期間觀眾的注意力會一直在H.W.與普蘭尤身上徘徊，直到鏡頭導回普蘭尤身上，巧妙地呈現出利用H.W.的意味，讓普蘭尤看似是為了達到成果而不擇手段的卑鄙商人。
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在這短短的三分鐘，安德森利用剪輯與鏡頭玩弄觀眾的注意力，他誤導觀眾所接收的訊息，即便這訊息是事實。然而這個是事實是對普蘭尤自身非常有利的，所以他刻意放大有利的事實，去掩蓋掉不利的事實，他不僅操弄觀眾心理，也刻畫出普蘭尤的心理。
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「事實上，在你第一次聽到普蘭尤開口說話之前的那段劇情，在劇本裡其實是更長的一段；我們確實也拍攝了更長的版本——但整部電影最終無法容納那麼多——我們拍了一段更長的序幕。而我覺得其中有一個想法非常美，那就是透過一個角色的行動來揭示他的一切。關於這個男人、關於他在那段人生時期殘酷生活的本質，你所需要知道的一切，都可以在沒有人說任何一句話的情況下感受到。我覺得那非常了不起。」--丹尼爾戴-路易斯
丹尼爾戴路易斯與狄倫·弗瑞瑟（Dillon Freasier）的劇照
---《丹尼爾普蘭尤與H.W.的父子情》
「他對這個孩子確實有真正的愛與感情；但儘管如此，他還是把這個早熟得不自然的孩子視為合夥人，是自己人生中的一個工作夥伴。」--丹尼爾戴-路易斯
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丹尼爾普蘭尤與H.W.之間的父子情，一直都是這部電影的焦點議題，許多人認為普蘭尤只不過是因利益上的問題才收養H.W.為子，也有少許人覺得普蘭尤其實對於H.W.是有愛的，兩邊的看法都是對的，他們之間的關係的確非常曖昧，但要如何證明普蘭尤對於H.W.是有愛的，這就是這議題主要所探討的脈絡。
普蘭尤抱著受傷的H.W.
脈絡一 : H.W.被石油噴出的氣爆噴飛的場景。
在普蘭尤營救回H.W.時，他第一件事情就是馬上關心H.W.的傷勢及緩和他的情緒，普蘭尤所表現出的著急語氣與急迫的肢體表現，是最佳的證明他對於H.W.既有責任感，也有情感，並且他也跟H.W.說:「他會回來。」在拯救石油井的數個小時後，我們就能看到普蘭尤遵守承諾，就算他與H.W.渾身沾滿黏答答的石油，他依然緊緊的抱住H.W.，並哄他入睡。
正在護送H.W.去紐約的火車上
脈絡二 : 普蘭尤將H.W.送去紐約的火車場景。
普蘭尤得知H.W.失聰時，他完全不知道該如處理H.W.，他只知道繼續將H.W.留在身邊，只會在工作上衍生出另一個負擔，所以他與合夥人討論出將他送往紐約的想法(直到最後H.W.回來，才知道原來是將他送去治療以及學習手語。)，這段切割H.W.的一幕，就像丹尼爾戴-路易斯所說的:「他的做法就是像燒灼傷口一樣，將他切除、推開。」
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雖然普蘭尤看似無情，但也非常的曖昧。他並不需要陪同H.W.上火車，他可以直接走人了事，但他寄託在H.W.的情感，使他做出這麼有愛意的表現。在火車準備要發動時，普蘭尤告訴H.W.:「我去跟車長講一下事情，我會馬上回來，你待在這不要動。」，在火車緩緩邁進時，普蘭尤已悄悄下車，雖然最後H.W.發現普蘭尤拋棄他離去，並且不斷地呼叫普蘭尤，普蘭尤始終不敢望向H.W.，因為他不僅深感內疚，也會迫使他顯現軟弱的一面。為何普蘭尤要對H.W.撒謊，這個謊言不是一般的謊言，而是不想傷害到H.W.的心，所做出的善意謊言。
脈絡三 : 普蘭尤和他的假弟弟亨利，與標準石油工公司談判的場景。
在這個場景充分展現普蘭尤的自負心，然而對方卻在只能談論「生意」的桌上，提起普蘭尤的兒子，這時普蘭尤性情大變，直接威脅對方要割破他的喉嚨，並且強調「不准談論到我的兒子及家務事。」雖然在電影中沒有展示出外人對於普蘭尤拋棄兒子的看法，但基本上可以在這場景中，看出普蘭尤非常在乎此事，並且對此事有著強烈的恥辱感。
正在送洗的普蘭尤
脈絡四 : 普蘭尤在伊萊桑迪的教會中受洗的場景。
這個場景絕對是這部電影之中最精彩的一幕之一，這不僅是伊萊對普蘭尤的完美復仇，更是直擊普蘭尤心中的罪孽，這道罪孽就是普蘭尤拋棄H.W.之事。在伊萊要求普蘭尤說出:「我拋棄我的孩子。」時，可以看到普蘭尤的掙扎與恥辱，或許這句話對他來說是一道謊言，但也在外人的指指點點下，讓他漸漸產生自我懷疑，更加的內疚。
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而在這一幕中，有一個眼神非常重要，這個眼神會在普蘭尤與伊萊最後一次見面時再次出現，就是伊萊再要求普蘭尤講第二次「我拋棄我的孩子。」時，普蘭尤怒視伊萊的眼神。在結尾普蘭尤要求伊萊說:「自己是一位假先知。」時，伊萊說這句是一道謊言，然而普蘭尤以相同的眼神瞪著伊萊，這眼神呼應了「我拋棄我的孩子。」也是一道謊言，這就是劇情中所謂的次文本。
脈絡五 : 普蘭尤在建造運輸管時，H.W.從紐約回來的場景。
普蘭尤馬上走向久久未見的兒子，安德森精妙的利用遠景鏡頭，拍攝遠處普蘭尤抱著H.W.的美好時刻，彷彿就是想讓觀眾們不要去打擾他們父子。然而，H.W.也還記得普蘭尤當初拋棄他的惡行，賞了普蘭尤重重的巴掌，接著狂打普蘭尤，把憤怒發洩在普蘭尤身上，但普蘭尤也沒有因為這樣生氣，因為他已經深深的懺悔過了。
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筆者分析出的脈絡是挑出最能呈現普蘭尤與H.W.之間的情感關係，但是筆者現在告訴你，其實根本不需要甚麼脈絡來釐清這段曖昧關係，就只需要一幕，而且不到1秒的一幕，我們回到脈絡二的場景，仔細去看那場戲，你會發現普蘭尤在與H.W.對話的同時，掉了一滴眼淚，那滴眼淚足以證明他心中有一股大愛。
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「普蘭尤與他兒子，或說是他收養的兒子之間的關係，是一種把一個小夥伴提升為重要合夥人的關係。他對這個孩子有感情，也有責任感，但同時，他也期待對方每天都能來「上班」並把事情做好。普蘭尤完全不理解當父母的責任是什麼。他並不是那種完全自覺地冷酷現實的人——除了可能在最後，當他開始反思自己的人生、回顧過去時，他才可能意識到這個年輕人其實是他用來買地的可愛面孔。這在某種程度上正是他一開始被吸引的原因。」--丹尼爾戴-路易斯
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那為甚麼最後普蘭尤會與H.W.撕破臉，這是因為普蘭尤自身的性格使然，還記他與假弟弟亨利的談話嗎，普蘭尤說:「他心中有一股強烈的競爭感，他不樂見看到任何一個人成功。」這任何一個人也包括他的家人，不要忘記H.W.也只是合作夥伴，而且他們也沒有血緣關係，所以H.W.提出要離開普蘭尤，並且創立自己的石油公司時，等同於要與普蘭尤成為競爭對手，即便H.W.沒有這個意思，但在普蘭尤眼中無疑是一種背叛。
坐倒在地的普蘭尤
普蘭尤就像是《大國民》的凱恩，又或是《神鬼玩家》中的霍華休斯，他們自身都帶著自我毀滅的悲劇使命，往往都是自己的本性將與世人的連結毀於一旦。普蘭尤心中有一股大愛，然而他一直不希望這股大愛揭示與眾，直到一位年輕小毛頭敲打他的心門，將他從一位企業吸血鬼化為一位家庭慈父，但到後面他的大愛不斷地被糟蹋，於是他自身的自負心與野心逐漸佔據他選擇的第一順位，他不再釋出他的感情，徹底終結他與任何人的關係，只剩下坐倒在地的孤獨背影，再度背離了大家與觀眾們。
左 : 《我的左腳》； 中 : 《黑金企業》；右 : 《林肯》
---《他為電影注入了靈魂—丹尼爾戴路易斯》
在繼《我的左腳My Left Foot》、《黑金企業》與《林肯Lincoln》，丹尼爾戴路易斯勇奪三次奧斯卡最佳男主角獎，也是影史上唯一拿過三次奧斯卡的男演員，但這還是不能代表丹尼爾戴路易斯為何是會是影史上最偉大的影帝，你必須親眼看過他演的任何一部電影，相信筆者說的，你會在看完他飾演的電影後，毫無知覺的親口說出:「丹尼爾戴路易斯絕對是影史上最會演戲的男人。」
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先不論方法派與自然派演技，在戴路易斯投入驚人的時間去研究劇本與角色，就已經證明身為專業演員該有的態度，戴路易斯對於深入角色的專精程度，時常還會被眾人誇大其辭，例如會在自家後院建設場景來幫助自己模擬角色等，先不管這是否為真。最讓人驚豔的是，戴路易斯非常重視每位角色的口音與音色，他能非常完美的說出各個地方的英語腔調，而且不會感覺到他在刻意模仿，或是非常生硬，是能夠體會出這個角色在講話，而不是戴路易斯在講話，他在每一部電影裡的角色聲音都截然不同。
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例如《我的美麗洗衣店My Beautiful Laundrette》有種含糊不清感的工人階級倫敦腔調；《窗外有藍天A Room with a View》20世紀初字正腔圓的貴族階級倫敦腔調；《純真年代The Age of Innocence》19世紀末的貴族階級美國腔調；《以父之名In the Name of the Father》工人階級北愛爾蘭腔調；《紐約黑幫Gans of New York》19世紀的紐約腔調，以及《黑金企業》20世紀初的加州腔調等等，戴路易斯也並不只是只針對口音，他也能夠了解與想像他所飾演的角色的音色與語速，去思考甚麼樣的音色會更貼近於角色的性格與行動。
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例如他在《林肯》飾演的林肯總統，他的聲音為這位美國最偉大的總統賦予親和力與信賴感、在《紐約黑幫》為冷血屠夫賦予有種童話般的戲劇調性、在《純真年代》為堅韌的律師賦予一顆溫柔與脆弱的心靈，以及在《黑金企業》為這位生意人賦予權力與堅定的氣場等等，在這些電影裡，你都不會看到丹尼爾戴路易斯的模樣，只會看到角色，因為丹尼爾戴路易斯在電影開拍前，早已消失在我們的世界中了。
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2007年的《黑金企業》絕對是丹尼爾戴路易斯一生最棒的表演，《黑金企業》並不像《我的左腳》與《林肯》屬於史實，他就像是2024年的《粗曠派建築師The Brutalist》屬於虛構傳記電影，所以《黑金企業》的角色構造基本上是毫無框架的，不僅能讓演員自由發揮想像力去塑造角色，也不用去在意自己的表演是否具真實性。
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所以丹尼爾戴路易斯對於丹尼爾普蘭尤一角的背景了解，都來自於厄普頓辛克萊的小說《石油! Oil!》，當然他也許找過許多關於20世紀初的其他資料當作參考，並且也研究過石油大亨愛德華多赫尼的生平(趣事:在電影最後的豪宅場景，就是在愛德華多赫尼送給他兒子小愛德華·多赫尼（Edward Doheny Jr.）的住所拍攝的。)，但他表示他從沒有將角色建立在任何一位歷史人物上。
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他對此說道:「很多人對我的表演方式有種誤解，覺得我總是經歷極端的準備過程。但對我來說，最重要的準備工作其實來自於與劇本的深入接觸，從自身的視角去感受和想像這個角色的世界。這是一種自我內化的過程，而不是純粹的外部研究。我認為如果要讓角色真正栩栩如生，就不能只是一塊一塊地拼湊他的身體語言、聲音或精神層面，而是要讓他整體地浮現出來。」
有時候筆者在解析丹尼爾普蘭尤，會誤以為丹尼爾普蘭尤是歷史中的真實人物，忘記這是被虛構出來的角色，筆者並沒有在浮誇，這是一件很奇妙的現象，丹尼爾戴路易斯完全展現20世紀初的人物樣貌，並帶著我們看見那個時代的黑暗面，這當然不止於戴路易斯的表演，也歸功於導演安德森那令人振奮的劇情。
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另外飾演伊萊桑迪的演員保羅迪諾(Paul Dano)也是令人欽佩，如果沒有他，就沒有影史上最精采的對打戲，也就沒有了《黑金企業》，然而許多人都認為他在的表演過度用力，可是筆者認為，就是要用這樣的力度，才能彰顯伊萊桑迪這位先知的人設，他必須讓自己看起來具有神性，他必須將自己的表演賦予說服力，就算帶有一絲的荒謬，他也得讓表演呈現真實感，這樣他才能搏取信眾們的信任。況且保羅迪諾為伊萊桑迪這一角才準備兩天，因為他本來只是飾演伊萊桑迪的兄弟保羅桑迪，但原本飾演伊萊的演員因不明原因離開，所以保羅迪諾在開拍前兩天，接替了這個職位。
丹尼爾戴路易斯也對保羅迪諾這位演員表示欣賞，他說道:「我發誓那天在片場，他(指保羅迪諾)就是一個真實且完整的角色。我敢說他當時感覺自己有點不安，但你完全看不出來。他完全進入狀況了。」
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丹尼爾戴路易斯不僅是影史上最偉大的男演員，也是許多同輩以及後輩心中的典範，像是丹佐華盛頓(Denzel Washington)、李奧納多狄卡皮歐(Leonardo DiCaprio)、保羅迪諾，以及今年因《巴布狄倫:搖滾詩人A Complete Unknown》獲美國演員工會最佳男演員獎的提摩西夏勒梅(Timothée Chalamet)，他在得獎感言提到他受到丹尼爾戴路易斯與馬龍白蘭度(Marlon Brando)等等的啟示，他們都是非常出名的方法派演員，這也足以證明提摩西夏勒梅有著極大的野心。
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---《結語》
筆者忘記是誰說《黑金企業》是21世紀必看的電影之一，這句話不夠肯定，應該是一生當中必看的電影之一，《黑金企業》可說是演員、導演、攝影、剪輯與配樂中的典範之作，你可以看到網路上，特別是國外的影評人，他們手中的必定會有《黑金企業》這種教科書等級的作品。
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昆汀塔倫提諾說道:「《黑金企業》是一部必須要看兩次以上的電影，你才能夠完全的評論他。」這句話非常的有道理，誰又能在第一次觀看時，就注意到丹尼爾普蘭尤在火車上落下的那滴淚呢?誰又能注意到當保羅桑迪去找上普蘭尤時，是一鏡到底拍攝的呢?
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我相信塔倫提諾這句話也是套用在每部電影身上，電影就像是導演創造出來的夢境，第一次你會陷入在夢境中說著傻呼呼的夢話，但在第二次你開始意識到自身處在夢境中，然後你就會開始尋找躲藏在夢境裡的真實之物，解開導演佈下的謎團。所以當你不確定你所看的，那就再把他看一遍。
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當時聽聞這部電影的媒介，是藉由別人剪輯的精華片段看到的，當下直接被丹尼爾戴路易斯的演技所震驚到，直接力馬租下來觀看，再繼《大國民Citizen Kane》之後，從沒再看過如此真實的人物摹寫，結局也非常適合筆者胃口，那種偉大人物背後的孤獨、自毀與悲悽。
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普蘭尤就像是《大國民》的凱恩一樣，他們所追尋的目標相當不明確，結尾所說的「I’m finished.」到底是指他的目標完成了，還是指他的人生結束了，與凱恩死前說的「玫瑰花蕾」一樣充滿著謎底，可是「玫瑰花蕾」至少能夠與凱恩的童年聯想成一個能讓觀眾安心的答案，但安德森並沒有透漏普蘭尤的過去與來歷，或許他深知他所犯下的罪刑，已經讓他的人生就此終結，所以才吐出一句「I’m finished.」，或許…。
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如果安德森加入丹尼爾普蘭尤的背景來歷，那他就會是白手起家版本的《大國民》，所以筆者始終費解為甚麼《黑金企業》不是奧斯卡最佳影片得主，看來筆者陷入柯恩兄弟的夢境中了。
