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別人笑我太瘋癲，我笑他們假正經。
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由新到舊
總是給自己一個期許，一本冷硬一次本格，這本歐美下本亞洲的這種閱讀推理小說的公式排程，萬萬沒想到，我何苦來這一個執著呢？是不是，就會踩到這種狗屎級的軟嫩無聊的輕小說推理鬼混文學，說穿了，可能國小程度識字的學生都不會感到興趣吧？
這四個短篇故事分別以黃、金、藍以及綠色各種其實沒有什麼意義的顏色進行故事
好吧！約翰哈維的〈芮尼克〉探案全集出現過的版本，舉凡在臉譜、麥田（我還特地費盡心思地買齊了該出版社發行過的四本一套）都曾經有一本沒一本地斷斷續續出版過，直到最近東美出版社終於發下豪語要把完整的十二本全數出刊，這一個言之鑿鑿的宣誓我又豈能將他當成一句等閒的廣告詞看待呢？因此，在除了柯南道爾、阿嘉莎這兩
自從看了距離這本書發行的兩年前出版的後記：《那年雪深幾呎》，應該沒有人會跳過這本有著莫名其妙書名的《厄蘇利納》，當網路上許多聲浪裡喋喋不休地催促著把前傳給補齊的呼喚，我就半信半疑地回顧當年一連串故事的來龍去脈。
我不禁想起十來年前，日本作家真梨幸子筆下那個迷人哀怨又恐怖的懸疑故事：《殺人鬼藤子的衝
要發生什麼事情之前，好像這個天地宇宙都會頻頻對你發出訊號，而我們卻被沒有意義的煩惱跟自以為是的語言給蒙蔽了與生俱來的本能，所以視而不見、感不同而身不受地任由災難與痛苦給你一場慈悲的回報，好吧！練到了五十歲，好像多少看懂一點端倪，於是對於這個右手腕關節的痛痛、無端端坐立難安的消化不良，嗯，這個調皮的病
這一回，時間來到一九九一年的紐約，我不禁再一次長嘆一口充滿病毒的氣。早年，我會對這些指責台灣月亮黯淡無光，紐約月色燦爛明亮的說法以這個小說裡紀錄的社會模樣反唇相譏，然而小孩子也秉持著同舟共濟的生活態度與我一起經歷大部分苦難時光之後，這些不需要去爭辯的客觀事實，我就把這些感慨付諸於這陣子秋天
老大前幾天突然間說有嚴重的感冒症狀，接下去就是接連兩天的高燒不退，最後還是被我硬拽去看醫生，在傍晚剛晾起的五光霓虹、無限好美譽下的黯淡夕陽餘暉裡顫顫抖抖的在診所與住所之間走走停停，過沒兩天，同樣的事情就輪到我了，應躺平個三天三夜以為不間斷的噩夢就是病毒消退過程的背景畫面，誰知道呢？今天終於還是把花了
時間既匆忙又漫長地過了五年多到現在，當時呀！我被那條瘋狗不分日夜底啃食換來的一身傷，再加上在人間倒霉教科書裡老是人被畫重點紅線的摔斷腿事件，就算到現在想起來仍然會不自覺地握緊拳頭，背上一抹冷汗。只是這些長久以來以為會帶進墳墓的驚嚇，已經慢慢地被生活風景滋潤遺忘，這全多虧我兩個懂事又貼心的孩子能給我最
事隔多年，我終於又一次鼓起用氣翻開倪志榮翻譯的日文推理小說，他代理的自己翻譯又自己委由白象文化發行的小說不在少數，相形之下，較為出色並且具有響亮名氣的莫過於大山誠一郎的《密室收藏家》與《赤色博物館》了，至於對我而言屬於興致缺缺的《化學偵探居禮先生》系列，以及鳥飼否宇的《死亡的沙漏》雖然都有買齊，可到
我認為水瓶座的人的理性可以表達出憂鬱的必要性，從威廉格納齊諾（一月二十二日的水瓶）被翻譯的德文寫作來比擬這個世界上每個驚鴻一瞥的悲傷，從街弄裡擦肩而過的人與人之間，到蟲鳴鳥叫的此起彼落的自然之中，低語竟成喧囂的譁然。雖然我自己不能很清楚理解水瓶座的理性可以表達出憂鬱的必要性究竟有什麼道理可言，或者這
這是好久以前一位法國作家留下來的作品，內容讓我本來以為很像日本作家曾根圭介筆下的《抓住救命稻草的野獸們》那樣都都轉轉，最後有一場在黑色地盤上恣意飛翔的反正義懸疑小說，然而在長遠流傳的觀點上來看，這樣的無奈式自己簽下放棄急救同意書的病患那種絕望的心態，我好像也曾經有過。
那是二零一六年底到二零一七年
