陳煒智(Edwin W. Chen)

陳煒智(Edwin W. Chen)

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自由撰稿人,電影史研究者,亦為編劇、作詞、導演。曾任職國家電影中心研究出版組並策劃系列專題影展;於IC之音竹科廣播策劃、主持《台灣電影筆記》節目,深入探索台灣地區百年來的電影歷史發展。
大衛連的作品特色,總的來說,在於他的影像和畫面——畫意,詩情,敘事的動能已經從台詞退步抽身,踏入視覺、畫面的領域。畫面與音樂、鏡頭和剪接組成的視覺交響,推動敘事。他自1955年之後雖然只再完成了五部電影,但這不僅令他享有「國際大師」的美譽,更永遠改寫了電影產業、電影美學的發展進程。 2021 年春,我們來寫寫大衛連!
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由新到舊
《屋上的提琴手》是電影史上一個極特別的例子,雖然叫好叫座,但卻沒有任何一個演員真正因為這部片子受惠、成名,他們屬於「傳奇」的一部份,卻幾乎從未單獨脫離「傳奇」而享有完整且獨立的藝術生命。
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哈洛品特的經典名作《背叛》於 2013 年全新登場,由丹尼爾克雷格和夫人瑞秋懷茲連袂主演,在戲裡飾演貌合神離的倫敦精英社會夫婦,導演是縱橫影劇圈約莫五十年的怪傑邁可尼寇!
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《阿拉伯的勞倫斯》問世於1962年,這部超級巨片最核心講的竟是大時代裡一個卓然不群的「個體」。正如風起雲湧年代,排山而來的尋找自我、追求自我之滔天巨浪,影片聚焦在勞倫斯,拍他一步步由夢想家、冒險家,走過「被造神」、「被扭曲」的歷程,終於迷失在英雄形象裡,成為歷史裡不平平凡又平凡無奇的一個註腳。
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大衛連的作品特色,總的來說,在於他的影像和畫面。「Pictorialism」是評論界賜與他的註冊標籤——畫意,詩情,敘事的動能已經從台詞退步抽身,踏入視覺、畫面的領域。他英國時期的作品即逐漸出現這樣的創作傾向——沒有台詞而仰賴畫面與音樂、鏡頭和剪接組成的視覺交響,推動敘事。
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「超人」所代表的光輝、明朗、正義,還有那份純真的赤子之心,是超人之所以為超人,最基礎、最核心、最裡面的終極意義。讓超人大發狂殺人、讓超人穿起暗色緊身裝承載悲情與黑暗,這只是讓「超人」距離克拉克.肯特的運行軌道愈來愈遠,以巧言令色的媚俗劣招挑逗千禧世紀的蒼白觀眾,乞討他們的垂青。
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在許多情況下,一部平淡無奇的電影,卻會因為一首歌曲,突然擁有了傳世的價值。我們或許早已忘記電影的細節、故事的內容,但這些歌曲一響起(有的時候還不是『歌』,可能只是『配樂』裡一段如歌的旋律),強烈的畫面感、朦朧而美好的視聽印象,便長相左右。
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