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由新到舊
Happy End（《青春末世物語》）為導演Neo Sora（空音央）第一部劇情長片，故事設定於不久後的未來，劇本帶點科幻的元素，談青春與友誼，也試圖剖開日本近代社會問題。被監視的學生與反抗的青年，童心與長大之間的拉扯，友情這個總被他人忽視的情感被無限放大⋯⋯
4/5青春末世物語
這世界太多不合理了，你說怎樣才是成功？鬼才知道。
繼去年《鬼家人》到今年《鬼才之道》，是不是可以大膽猜測台灣驚悚喜劇的類型片可能成為一種除青春愛情與黑幫類型片外的新趨勢？
《鬼才之道》精準掌握經典的英雄旅程劇情模式，建立強大的死後世界觀，以驚悚、喜劇類型包裝自我認同和成長，近兩小時的故事有笑與淚
4/5鬼才之道
是枝裕和平穩細緻的鏡頭語言，依舊能顯現出坂元裕二對於角色情感細膩刻畫，也透過羅生門的敘事手法將故事疊出不同層次，層層挖掘。搭配上坂本龍一配樂，平和卻帶點抑鬱的琴聲成為電影重要基調，記憶尤新的是那一聲聲低沈的長號，代替我們將不敢傾訴的秘密宣洩出來。
4/5怪物
《墜惡真相》的劇本無懈可擊，兩個半小時長的故事節奏井然有序，多次的庭審戲碼毫不拖宕，原告被告兩方攻防戰在成熟的對白下顯得更劍拔弩張。
5/5墜惡真相
《小曉》的故事講述一位患有ADHD注意力不足過動症的小學五年級生小曉，與其母親薇芳、班導師保羅之間的關係。本片故事以過動症孩童為主軸，討論家庭關係、女性掙扎與教育問題，有著良好的議題設定亦深入刻畫人物關係，不過因其敘事選擇卻出現故事主軸失焦的問題，模糊地徘徊於「人物關係建立」與「教育議題」之間。
《芭比》將聚焦在兩性議題與自我定位之世代焦慮上，以粉色喜劇包裝諷刺意味十足的黑色幽默。電影中以實景打造的夢幻粉色芭比樂園以及其完美還原童年的細節設計令人津津樂道，不過故事敘事方式與點題方式卻較為淺薄，也些許淪為說教電影，難以使人產生共鳴。
不同於過往我們所習慣的諾蘭作品，沒有虛實交錯的世界、也沒有大場面的動作戲，《奧本海默》為一部歷史傳記片，改編自書籍《奧本海默》真實傳記，講述「原子彈之父」J·羅伯特·奧本海默於二戰時期與其之後約莫二十年的人生故事。
本片作為席琳宋的導演初作，展現其獨特的敘事風格與富含詩意的鏡頭語言，沒有戲劇化的對白、亦無蓄意打造的鏡頭感，以最為寡淡的方式，講述複雜又濃厚、人與人之間的「因緣」。前世今生，因緣相織，現實生活並非典型愛情故事，也許故事就該於此戞然而止，也許你是前世非今生之因，或是來世而非今生之緣，都罷。
