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希望通過觀察現代的社會的種種現象，運用想像力、意象及詩意語言，創造一種精短的故事文體，類似古代的神話故事，對現象進行嘲諷、反省或純粹的記錄。
抽離現實，也許更接近現實，神話從自然的託寓、自然事物的擬人化、到歷史事件的誇飾，往往會給人一種超越時空的創造力。
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由新到舊
陸陸續續把《飛氈》看完了。
開始看得像飛起來的毯子那樣輕快，後來就慢下來了。
以為會像是一千零一夜那樣天馬行空的飛毯，後來才發現真正談到飛氈的部分，不到10%。大部分都是肥土鎮的故事，像部史詩，或者說，是則魔幻寫實童話。
也像是一幅可以慢慢攤開賞閱的清明上河圖，用飛毯輕盈的姿態，鉅細靡遺的描寫老
最近很多人的人設崩塌，然後就有一些人跑出來討論人設這東西。大意就是說我們應該討論一個活生生的人，而不是某人的人設。
我谷歌了一下，人設大意如下：人設是對虛構或真實角色的形象、性格、背景等設定，常用於動漫、小說、明星等領域。 經紀公司通過人設來包裝明星形象，滿足粉絲期待。 社會性人設如"好父親"反映
這部《春夜》(One Spring Night)真的意外的好看。
開始沒想太多，看到男主丁海寅就點開了，女主也是我喜歡的韩志旼。導演是安畔錫，曾與丁海寅、孫藝真打造了《經常請吃飯的漂亮姐姐》的甜甜姐弟戀，感覺這部戲的調調應該很接近。不是那種傻白甜的偶像劇，也不是灑狗血的唯美浪漫，但卻是很有感覺瑣碎片
說到買菜，我都盡量去小檔口買。最常去的那檔，安娣從菜車買到一個大大的固定檔口。安娣很會做生意當然不在話下，她還會很熱心的教你怎麼煮，什麼菜搭什麼料怎麼炒，總會很自然地滔滔不絕跟顧客聊起來。這對當時還是煮婦小白的我，都是珍貴的分享。
安娣的檔口變大後，多了幾個幫手。有時是兒子有時是先生，但最近兒子都沒
《棋王》寫的雖然是個棋癡王一生對棋藝的迷戀，但卻從不會到廢寢忘食的地步。因為對王一生來說，“吃飽”才是最基本的生存命題。即使視棋如命，但王一生仍會說「一天不吃飯，棋路都亂」。也通過他對吃的極致描寫，來展現一個遭遇過窮困生活的人對食物幾近虔誠的珍惜。
改編自作家梁曉聲的同名長篇小說，2019年獲得矛盾文學獎，所以不難發現紮實深厚的文學底蘊。雖是主旋律下的平民視角，卻很細膩描述大時代背景下普通百姓的人事變遷、跌宕起伏，真是跨世代史詩質感的好劇。那種厚度，真的不是浮誇韓劇能比的。
本來不想寫這部劇，因為覺得太沉重了，雖然它看上去是部黑色喜劇。開始也覺得不太能產生共鳴，大概是文化背景有差，不太能理解他們的生活態度。那種對生活的不滿及抱怨，會因在路上怨懟到一個陌生人而找到出口，爆發的憤怒竟然可以從星星之火燃爆了彼此的宇宙。
男主或許還比較能同理，畢竟他只是混得不太好的散工，也因
忘了在什麼情況下買了這把看似好像很canggih的剪刀，好像是在食譜群組看到有人推薦可以快速平均地剪海苔片。
當然一般剪刀多咔嚓幾下也可以剪，但人有時候就是腦波弱，被大神推薦幾句就覺得是神器，完全沒有想到一年三百六十五天，我到底有幾天會去剪海苔片啊？！
但當下動了心想要買時就會給自己很多理由：可
這可以在廚房用來剪蔥的或香菜....https://vocus.cc/article/643a9ddffd8978000171888c 剛好我這篇有分享到
比起血腥暴力的驚悚片，我還是比較喜歡溫暖平實的《離婚律師申晟瀚》（後面那個名一直記不住）。
一個為了妹妹的親權訴訟而放棄音樂轉攻法律的律師，開始以為會像《非常律師》那樣，會有一單單的棘手離婚案，結果沒有，除了第一單美女主播撫養權訴訟比較狗血外，其他的意外的平淡，切入角度也異於一般套路。
沒有精彩
昨天選了部泰劇《飢渴遊戲》，主要是衝著女主角來的。之前她演的《模犯生》印象深刻，這部也演得很接地氣，很喜歡她自然不造作的演技。
一個開始在小食店炒河粉的小妹，炒功一流，後來被發掘去高級餐廳當助手，跟著主廚保羅一窺有錢人的世界，勾起她想要往上爬，想要活出非同凡響人生的渴望。
對窮人來說，食物只是為
