賣場華爾滋-孤獨的格局

閱讀時間約 3 分鐘
導演湯瑪斯斯圖博(Thomas Stuber)在《賣場華爾滋》的空間格局敘事相當有趣
  孤獨心靈該如何書寫?生命的格局又帶領我們走向自由或是孤寂?導演湯瑪斯斯圖博(Thomas Stuber)從賣場的空間切入,並以員工所管理的「走道」空間說故事。湯瑪斯斯圖博細細雕琢孤獨的色彩與氣味,讓「孤獨」有辦法緩慢地從每一顆鏡頭、每一場戲的細節裡蔓延開來,從而使得「孤獨」有了豐富飽滿的影像層次。
電影裡的顏色也有雕琢角色性格的功用
  電影一開場,湯瑪斯斯圖博就以推高機和〈藍色多瑙河〉的音符交織出柔美的開場影像,宣告整部電影宛如跳著芭蕾舞的優雅舞者。在音符的帶領下,賣場乾淨又略帶孤寂的寧靜環境在影像上一覽無遺,同時又將故事發生地點的空間圖像建構完成。
  而穿梭在整部電影的紅、黃、藍三色,其實正是潛伏在影像裡的敘事層次。紅色是愛情,它是在孤寂與疏離的故事背後,緩慢流動的情感色彩,即克里斯汀(Christian)及瑪莉安(Marion)情感關係的諭示。推高機的色彩是警戒色,不過到了電影最後,推高機乘載的反而成了兩人情感的純真書寫。至於電影的主色彩藍色,則意在勾勒電影裡的孤寂況味,與人與人的情感淡漠。
賣場推高機貫穿整部電影,最後成為電影裡象徵愛情裡的純真
  湯瑪斯斯圖博的空間格局很有意思,大家同在偌大的賣場工作,但生命卻被侷限在一條又一條的走道間。生命的侷限造成人與人之間的疏離。布魯諾(Bruno)在大賣場工作多年,但當他死去以後,他在賣場外的故事卻充滿了各種版本,足見賣場的走道不只是商品貨架的分門別類,它阻隔了人與人之間的基本關懷。當然布魯諾的生命不僅僅是有形的侷限所造成,對他來說東西德統一之後,布魯諾是被1990年後的時間洪流困住了。對他而言,過去開著大卡車,馳騁在東西德之間的時光是他永遠也回不去的生命歸宿。
  但是不只是布魯諾,克里斯汀也是有故事的人。但是相對於布魯諾對過往時光的鄉愁,克里斯汀則極力想擺脫過去的枷鎖。每天穿上賣場制服時,總是有意地想用制服掩蓋刺青。刺青是克里斯汀過往生活的印記,制服則是象徵他亟欲融入的新生活,瑪莉安甚至是克里斯汀對未來生活的美好想像。對克里斯汀而言,賣場的封閉環境,反而是他生命的出口,甚至是天堂。
克里斯汀和布魯諾的生命空間正好背道而馳
  不過賣場的格局也並非只造成人與人之間的疏離,幾場狹小空間的戲反而和賣場巨大又疏離的空間形成有趣的對比,首先是廁所。廁所是克里斯汀認識「賣場生態」的教室,也是跟布魯諾建立師徒情感的橋樑。茶水間自然是克里斯汀與瑪莉安之間情感關係的發展所在,蛋糕自然是催情劑,更是在疏離世界裡動人的人性溫暖。在湯瑪斯斯圖博在《賣場華爾滋》的空間格局敘事裡,每一個空間都充滿了故事。尤其以海潮聲和賣場的封閉空間做對比,再佐以古典樂作為情感流動的調味料,讓電影裡的每一場戲都充滿了飽含情感流動的影像層次。
茶水間是整部電影最溫柔,也最溫暖的空間
  湯瑪斯斯圖博以空間格局細緻的雕刻出孤獨的形狀,一筆一畫,耐心又沉穩,再以色彩、拼圖、咖啡等作為孤獨意象的點綴,展現出既溫柔又優美,既哀傷卻又溫暖的影像溫度,逐漸完成了孤獨的格局敘事。
以上劇照由開眼電影網授權使用:
http://www.atmovies.com.tw/home/movie_homepage.html
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