妝上厚一點
搭配肢體
情緒才不會給臉割太多
脫軌的線
等雨在窗上流淚後
出門洗澡
你的萎縮就能虛化
不過是
重道覆轍的命
活著沒有一刻是自己
勉強努力，以為撐住會變好
依舊躲在失去邊線的直角
讓黑夜矯正成駝背
燈火中熄滅
眼神
笑聲扭曲成紙船
徘徊於水溝
將污水撕成一塊塊
老鼠的腐臭
嘲諷你沒有勇氣
自尋死路
下方是我的小小詩地，生活一切經歷所沖積而成， 有興趣的話歡迎來逛逛 : ) https://www.instagram.com/poem0620/
詩 _ 偽裝
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扶羊人的沙龍
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2022/05/25
2022/05/25
2019/02/21
無法拔下
侵蝕心脈的水蛭
害怕做了
只剩蠕動不完的血
我也曾是夸父
執著太陽
卻狠狠地灼傷成
水泥地上的檳榔渣
痛徹後依舊
一個人縫上心扉
死撐在星星燒毀的夜空
不斷被餘溫
2019/02/21
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2019/01/06
燃燒殆盡後
歸來
拖著分岔神經
低頭沾黏這片荒蕪佈滿
燦笑的人群
一人獨自凝結
2019/01/06
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樹葉不肯離去......
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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剪去雨的雙腿
阻止幻想出走
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遙遠的傲氣
向河流的癡迷道出現實
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＊收錄自我的詩集《Luka Hatiku我的心受傷了》，插圖為新作。
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