04.08
劉台午的表演一開始不太敢看鏡頭，逃避被觀看的視野，後來露出招牌微笑就自然多了，但已經到尾聲。麥克這個角色演得很好令人印象深刻，還有那個"以上這些都沒有發生"的角色，很有趣的設定。
留言
月曆
1會員
33內容數
原地散步｜看月亮｜０→１｜完美數字
安靜地聽著螢幕那端傳輸著另一種語言，接收
然後內心不時點頭共感
拋出一段一段瞬間的紀錄
以及
能夠寫下來的
月曆的其他內容
2022/08/31
轉乘交通指南
縮短在異地迷茫的時間
2022/08/31
轉乘交通指南
縮短在異地迷茫的時間
2020/04/14
02.28
主要是喜歡安英美而想看，再來是看本周來賓是誰，但果不其然，我又看到睡著了。
2020/04/14
02.28
主要是喜歡安英美而想看，再來是看本周來賓是誰，但果不其然，我又看到睡著了。
2020/04/14
03.16-03.17
之前打開過第1集，但覺得把李星民憤怒到失去理性把前輩推下山，過於戲劇化，這樣有辦法繼續說故事嗎？就棄了。但PTT版tcchenk的宥鎮心得文超吸睛，所以又打開，從宥鎮韓遇到李慧准的第7集開始看。
2020/04/14
03.16-03.17
之前打開過第1集，但覺得把李星民憤怒到失去理性把前輩推下山，過於戲劇化，這樣有辦法繼續說故事嗎？就棄了。但PTT版tcchenk的宥鎮心得文超吸睛，所以又打開，從宥鎮韓遇到李慧准的第7集開始看。
你可能也想看
話說身為短線交易者，每天要作的事情就是從盤勢觀察、到籌碼流向，再到經過多維度資料數據交叉比對，盤中盯著分K、江波圖和五檔報價，算計著每一分K線的轉折，雖能換來即時驗證判斷的快感與成就，但長期下來，卻也衍生眼睛與肩頸卻成了抹不去的職業病。
話說身為短線交易者，每天要作的事情就是從盤勢觀察、到籌碼流向，再到經過多維度資料數據交叉比對，盤中盯著分K、江波圖和五檔報價，算計著每一分K線的轉折，雖能換來即時驗證判斷的快感與成就，但長期下來，卻也衍生眼睛與肩頸卻成了抹不去的職業病。
劇名：此刻無聲
集數：20
劇情介紹：
《此刻無聲》由周九欽執導，白旭含、劉宴僑、趙夕汐、黃浩雯領銜主演，老戲骨劉錫明特別出演的電視劇。
失聰主婦麥令景擁有完美丈夫汪石鳴和體貼閨蜜蘇熙，看似美滿的生活卻在她意外恢復聽力後被擊碎，原來丈夫一直與閨蜜有染，並籌劃着更恐怖的陰謀。為查清真相，
劇名：此刻無聲
集數：20
劇情介紹：
《此刻無聲》由周九欽執導，白旭含、劉宴僑、趙夕汐、黃浩雯領銜主演，老戲骨劉錫明特別出演的電視劇。
失聰主婦麥令景擁有完美丈夫汪石鳴和體貼閨蜜蘇熙，看似美滿的生活卻在她意外恢復聽力後被擊碎，原來丈夫一直與閨蜜有染，並籌劃着更恐怖的陰謀。為查清真相，
三人操作的邁克爾·K的手腳跟表情動作，甚至是呼吸跟情緒，都可以在操偶人身上感受到。是敬畏嗎？是。是投入嗎？是。是對話嗎？是。是意在言外的整體劇場效果，讓我們享受劇場給我們的美好。
三人操作的邁克爾·K的手腳跟表情動作，甚至是呼吸跟情緒，都可以在操偶人身上感受到。是敬畏嗎？是。是投入嗎？是。是對話嗎？是。是意在言外的整體劇場效果，讓我們享受劇場給我們的美好。
這部劇不拖泥帶水，也沒有說大道理。演員演技好，容易牽動觀眾沉浸於劇情。畫面編排精緻，好喜歡在後面有些獨白是降下黑幕切入片尾曲，讓人很有想像空間。還有一點我覺得很棒，配角中請到許多厲害的演員，但他們卻不搶戲，且沒有刻意安排劇情而影響到觀影體驗。
這部劇不拖泥帶水，也沒有說大道理。演員演技好，容易牽動觀眾沉浸於劇情。畫面編排精緻，好喜歡在後面有些獨白是降下黑幕切入片尾曲，讓人很有想像空間。還有一點我覺得很棒，配角中請到許多厲害的演員，但他們卻不搶戲，且沒有刻意安排劇情而影響到觀影體驗。
我第一次看羅伯特・勒帕吉主演的作品，是1993年在紐約。倏乎已經30年過去了。從燈光、音響、舞美、影像，乃至於到味道，都完整的照顧到演出的方方面面。導演/編劇/主演的個人回憶，跟自己過去的生活與現在的處境交錯，溫暖而有帶點幽默。這種樸素，有機，完整的演出，難尋。
我第一次看羅伯特・勒帕吉主演的作品，是1993年在紐約。倏乎已經30年過去了。從燈光、音響、舞美、影像，乃至於到味道，都完整的照顧到演出的方方面面。導演/編劇/主演的個人回憶，跟自己過去的生活與現在的處境交錯，溫暖而有帶點幽默。這種樸素，有機，完整的演出，難尋。
《和身為天才女演員的青梅竹馬共演吻戲》是一個描述青梅竹馬男女主角演員生活的故事，融合了甜蜜互動和生活反思。男主角的努力和信心重生是故事的一大亮點。
《和身為天才女演員的青梅竹馬共演吻戲》是一個描述青梅竹馬男女主角演員生活的故事，融合了甜蜜互動和生活反思。男主角的努力和信心重生是故事的一大亮點。
我想起斯特拉・阿德勒在《表演的藝術》一書中說：「只有當你拒絕把自己當作角色的時候，才是表演。在整個表演的歷史中，沒有人表演他自己。」長久以來，我把角色放在自己的前面，現在，我第一次產生了「演員為什麼不能演自己」的疑問，我甚至對什麼叫作「自己」充滿了問號。
我想起斯特拉・阿德勒在《表演的藝術》一書中說：「只有當你拒絕把自己當作角色的時候，才是表演。在整個表演的歷史中，沒有人表演他自己。」長久以來，我把角色放在自己的前面，現在，我第一次產生了「演員為什麼不能演自己」的疑問，我甚至對什麼叫作「自己」充滿了問號。