《887》:樸素,有機,完整的演出難尋

《887》:樸素,有機,完整的演出難尋

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他67歲,他一個人在舞臺上跟一個代表他小時候住過的,門牌887號會旋轉的房子(而且打開之後,會神奇的變成廚房、酒吧、停車間),還有模型房間、模型大橋、會動的模型計程車(那是他爸爸養活他們全家的謀生工具),演了2小時。

我們這才知道1970年代的加拿大魁北克(他的故鄉,他出生的地方),說法語的人有活得多憋屈。他們想要有尊嚴的活著,卻被要求得「說白人說的話」(Speak White,就是說英文的意思,過去是用來要求黑奴的)。

每個人都有每個人不容易的地方,887號另外5戶人家,家家都有難念的經。那個童年,那個夏天,他知道了爸爸的心情。他為美國大都會歌劇院導演《指環》四部曲,為太陽馬戲團導演耗資1.6億蓋出專屬演出空間的《KA》,他和夥伴們創立於1994年的「機器神」已經在世界超過50個城市巡演將近2,000場了。

他是我鍾愛的導演,羅伯特・勒帕吉,我第一次看他主演的作品是《針頭與鴉片》,那是1993年在紐約。倏乎已經30年過去了。從燈光、音響、舞美、影像,乃至於到味道,都完整的照顧到演出的方方面面。

導演/編劇/主演的個人回憶,跟自己過去的生活與現在的處境交錯,溫暖而有帶點幽默。這種樸素,有機,完整的演出,難尋。

五顆星評價給四顆半

*我今天看的是,上海靜安現代戲劇穀的藝術節演出。這個作品,2018年就來過台灣演出。

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每次聽到布萊希特的什麼「史詩劇場」跟什麼「間離感」,你會不會覺得滿頭都是黑人問號(言必稱什麼中國傳統劇場給他靈感,更是沒有太大幫助)。 話說,你的疑惑,上海靜安現代戲劇穀跟法國文化之春合作的「節中節」聽到了。 法國溫柔劊子手劇團藝術總監馬修•鮑爾,領導蒙特勒伊表演樂團伴奏,由艾瑪·利耶瓦一人
這是個可以有大場面,可以有大衝突,可以有大這個跟大那個的戲。然而,布魯克把劇情集中在卡列班跟愛麗兒兩人追求自由的不同方法:惡劣而笨拙的報復,感恩卻也認命的服從。以及女兒跟王子相遇之後,和對於美好未來的渴望。
被《華爾 街日報》形容是“當代小說封面中最具辨識度與代表性的設計”的,世界最頂尖的書籍裝幀設計師,彼得·門德爾桑德(Peter Mendelsund),寫了《當我們閱讀時,我們看到了什麼》,從開頭、時間、生動性、部分與整體等方面來談,他心目中的閱讀,可以讓我們看到什麼。
《漢聲》出版社聯合創辦人之一的黃永松老師(1943-2024)走了。許多人會記得他如何用心用力用神,成為中國民間手藝和文化守護者與推廣者。對我來說,黃永松先生最珍貴,而且還持續在創造影響力的身分是:中國非物質文化的文化創生說書人。
少子化,科技進步,正在從根本性上面,嚴重影響求職的機會。讓自己跟未來的競爭對手,多打幾次,也蠻可以知己知彼,有所防備的。不是嗎?
工作是件嚴肅的事情。這需要討論嗎?你以為,我又要詛咒大學裡的專任老師了嗎?額,不,我女兒已經提醒我,罵別人是很幼稚的行為。所以,我只是要說明,為了能夠找到工作,必須提早準備,針對性的準備。
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