整體而言，《誰是被害者》站在台劇走向國際、走向類型化的潮流之上，無疑是立下了一個里程碑。所謂類型化，簡單來說就是「建立起某種敘事的慣例或風格」，它帶給觀眾一套想像故事的標準，並有預期產生的觀看體驗，久而久之能影響個人的收視偏好。而對產業來說，類型影劇不僅亟具市場開發的價值，更能在製作上憑藉其經驗優勢，編組成工業化的生產體系，甚至得以進軍國際通路。實際上，類型化也已經作為一種商業模式正在產業發展當中。
個人心目中理想的類型作品必須能「存同求異」，要在追求慣例或風格的同時，強化作品的在地特色或本土關懷，換言之，類型影劇必須要帶有強烈的台灣個性。關於這一點，《誰是被害者》的成果無庸置疑，它確立了「台式驚悚懸疑」作為一種可行的戲劇類型，不只達到前所未有的作品高度，也成功透過NETFLIX打開國際能見度。只是，如果拋開它的象徵性成就，這部戲在執行上明顯還是力有未逮，尤其一些細節並未得到妥善處理，甚至連帶影響了我的觀影體驗，總覺得有點可惜。以下我將列出幾個我認為比較重要的問題，歡迎討論。
（提醒：以下內容將提及劇情。）
取自 NETFLIX ASIA Youtube channel
沒學過新聞寫作的徐海茵
這絕對是整部戲最讓我在意的地方，但目前我沒看到任何人跟我有一樣的問題。不知道為什麼，近年台劇特別喜歡在戲裡安排記者角色，但卻常常處理得非常扁平或流於刻板。我相信《誰是被害者》對於如何描寫記者是很有意識的，角色的層次上也的確有所跳脫，但我要回歸一個最基本的問題：新聞寫作——那些在戲裡總是佔不到幾秒鐘的畫面，而且永遠不會發生在電視台記者身上。舉第二集為例：
獨家！遺願殺手？詭異巧合！
……但本台記者發現，在這兩起離奇命案中，卻有著詭異的共通點，可以推論是兇手刻意幫助死者完成生前遺願後，再將人殺害。……下一個被害者有可能會是張姓代銷業務？……凶手所建立的被害者死亡遊戲背後又代表什麼意義呢？
呃，徐海茵的報導這樣通篇臆測真的沒問題嗎？而且寫新聞又不是在寫小說，實在不需要自己開發「遺願殺手」、「死亡遊戲」這種華麗的詞彙。而更令我傻眼的是，「遺願命案」這個用語居然就這樣莫名其妙定案了，甚至還被後面的劇情所採用，害我每次聽到心中都會泛起無限疙瘩。除此之外，一般文字新聞的首段為「導言」，必須言簡意賅地交代新聞重點，通常設有字數上限，但這位海茵在寫莊姓兄弟的時候，劈頭就是文情並茂的長長九行字，簡直都能把事情的始末交代一輪了。
老實說，她這種寫新聞的方式，要是在學校裡，早就被教新聞寫作的老師釘在牆上了，更何況還放她進入職場，帶著自己的主觀意識荼毒社會。我真心無法理解。
可以不用是印尼人的李雅均
許多人都提出林心如的口音問題，對我而言其實並不太構成干擾，但我想這是因為我事前已經看過評論、打過預防針的關係。只是我一向認為，如果需要觀眾事後腦補或尋求解釋，才能讓角色形象變得圓滿且合理，那便算不上一個成功的設定。相較於口音，我認為問題反倒出在李雅均這個角色的本質上：她是不是印尼籍根本就無關劇情發展。當角色的鋪陳不足，多餘的設定反而是搬石頭來砸自己的腳，倒不如單純說她是個黑工就好。
類似的情形也出現在戲裡的一些配角上，像是海茵的競爭對手軒軒、牽涉譽品案的簡淑妃立委、趙承寬的老婆與孩子，他們全都煞有其事地登場，但也許是礙於篇幅，並未有機會好好描繪角色，這些人就黯然退場了，如此一來反而顯得雞肋無用。
這部戲其實還有一個無關角色的設定也讓我很困惑：到底為什麼故事要架空在一個虛構的「平霖市」？是為了避免指涉現實的某個城市而造成負面影響嗎？那為什麼還要突然把四腳亭車站拉進來，又安排曉孟說出清大、板橋、南港、新北石門山溪村這些實際存在的地名？這並不是什麼大問題，我只是很好奇把故事架空的用意，不然大可直接將故事設定在台灣的某一座城市，對我來說反而會比較親近。
然後，既然都提到口音了，還是不免俗要抱怨一下。不知道大華語區的觀眾聽到「影片」這個詞彙會不會覺得突兀，但完全可以預期到的是，台灣觀眾在台灣故事裡聽到「視頻」真的會一秒彈起來，而且居然還是在沒有任何徵兆的情況下，突然從台到不行的王識賢嘴巴裡講出來，這叫人怎麼接受？
不要把你的堅強壓在別人身上
我其實不反對戲劇節目因其肩負的社會責任，而必須謹守一定的價值底線，但相對地也要盡量避免輸出不合適的陳腔濫調，不用那些太過片面、武斷的正能量來道德綁架觀眾。最後李雅均和徐海茵的那場對峙戲，或多或少也在引導著觀眾走向正向思考，避免美化自殺，但誰又能保證活下去就一定會比較好？某種程度上，這就跟要憂鬱者患者保持樂觀一樣荒謬，不是嗎？我反而期待故事收尾時，能將更多篇幅放在理解之上，做到真正的對話，而非透過安排制式的輸贏，來達成某種精神號召。真的永遠不要用自己的標準來定奪別人所承受的痛苦。
看完整部戲之後，個人覺得，情感本來就是台灣影劇很擅長處理的東西，也經常成為作品的核心價值，但不知道為什麼，在這裡卻好像成了一種包袱，尤其後段的劇情太著重在講人性，反而拖慢了前面推理所營造的明快節奏，同時也使戲劇的懸疑氛圍大為降低，多少帶給我頭重腳輕的落差感。
對我來說，《誰是被害者》的評價在「好看以上，頂尖未滿」，細節瑕疵雖有一些影響，但這部分見仁見智，整體觀看體驗還算是令人沉浸的。此外，因為故事已經給了相當明確的結局，一定程度限縮了發展的可能性，雖然目前已經有拍攝電影版的消息，但我個人其實並不樂見它再開發任何形式的續集，反倒是希望能以這部戲為首，期盼未來會有更多的類型故事在這塊土地上開花，並走出一條屬於「台式類型劇」自己的路。
