《東京教父》是導演今敏的劇場版動畫，也是他的第3部作品，2003年於日本上映，曾經入圍日本媒體藝術節賞年度最佳電影。2020年8月19日台灣上映4K數位修復版。
以下無雷：
趁著這次重映，終於在戲院欣賞了這部今敏的動畫片。
在進戲院前，只知道是講述關於遊民的故事，沒有做太多功課，一切資訊都是隨著電影步伐慢慢吸收，在東京那寒冷的冬季，認識了在紙屋生活的一家三口。
《東京教父》有著絕佳的場景細節，不論是垃圾雜物堆積的房間，還是街上的一景一物，都刻畫出豐富的生活感，包括每個人身上的穿著，一層層的衣物都有其邏輯。
如同許多講述底層人民的故事，東京教父裡的三位人物並不是有血緣關係的家人，只是同為天涯淪落人，住在一起互相幫忙照顧，也給彼此一些陪伴。
這個設定讓我想到2018年是枝裕和的小偷家族，同樣是沒有血緣的一群人，試著在忙碌的社會上生存。
相較於緊張驚悚的藍色恐懼，《東京教父》走比較活潑愉快的喜劇風格，不只是故事邏輯，連情節安排都非常的有活力，甚至某些轉折是到了人為刻意的地步，但還是能帶給觀眾一絲微笑。
我極度喜歡這部片營造出一種「人人都在說謊」的氛圍，這不僅僅是一種效果，也是真實人生中會發生的事情，是我們人性會做的事情。
在經歷重大的失敗或挫折後，很少人能夠坦然的面對那些過錯，不管是美化也好，或採取對自己有利的敘事角度也好，都是人之常情。我們都想讓自己看起來沒這麼「可怕」，就算實際上是如此，也不能輕易承認。
在這些可憐人的背後，都有一段段不堪回首的往事，就算只吐露一點蛛絲馬跡，也能讓人有無限的聯想。劇中的三位主角都經歷了不同程度的人生悲劇，同時也處在人生不同的階段，我覺得他們的身分安排是很有趣的，很佩服編劇的創意。
在《東京教父》裡，看似喜劇的行為或言語，其實是一層又一層被包覆的悲劇。電影用很光鮮亮麗的色彩和活潑線條去講述社會最底層的故事，尤其在動畫藝術的表現下，我們沒有辦法清楚意識到，這些事情是該讓人產生憐憫的，只有在事後回想時，才漸漸發現《東京教父》是由許多真實的悲劇所構成的電影。
但在結尾時，今敏用獨特的手法讓整個故事有了畫龍點睛的溫暖，彷彿一切正準備好轉，那些低谷的時刻即將消失，我們做為觀眾，明明看了九十分鐘的人倫悲劇，卻能帶著希望和溫暖離開電影院，這是令人振奮的。
如果你也喜歡這類題材，《東京教父》非常值得一看。
