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旅行速寫:在春嵐爛漫的季節中

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春分剛過,從山下望著山頂上的煙嵐飄渺,口中嘀咕著:「地氣動了!」於是,我任性的將車子調頭往山上走去。公路一直盤據向上,一個彎的盡頭又接上另一個彎的起點,心中沒有雜緒,只想著......
度過了一個冬,樹好嗎?雲好嗎?
早春已過,山拗間的綠芽還正恣意的冒芽著,一陣從山頂吹過來的涼風在催促著還未甦醒發芽的種子要迎頭趕上,我間接的享受這陣清風的吹撫,微涼!車子轉過了大屯山的陵線,半山腰上的雲霧突然撲面而來,瞬間溢滿了公路,山腳下的小鎮籠罩在山嵐雲霧間,逐漸的緩慢的消失。逐著路面上的號誌線前行,蜿蜒的山路盤桓在山巒間,兩側茂密的枝芽延伸出有如綠色遮罩的屋頂,彷彿將煙嵐分割成一絲一絲的絹帶,從樹梢的頂端垂掛下來。只是好景不長,沒多久煙嵐轉換成一絲絲的雨滴,拼著年輕人的任性不換上雨衣,只是這場春雨來的快,不一下上衣濕了、褲管也濕了,我成了打上水的彩紙,淋淋漉漉的狼狽。
春雨的雨滴在田埂上穿梭徘徊。
我以為可以學著東坡居士「莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。」的三分快意,沒想到我還是做不到「一簑湮雨任平生。」該乖乖的躲在山坳間的樹下換上雨衣才是王道,沒想到春雨來的快去的也快。倏忽,在梯田邊稍作休息也換下了雨衣,春風料峭,抖下了披掛在一旁雨衣上的水珠,風聲與呼嘯而過的車聲似乎在較量著,天開的遠方山頭換上了一層嫩黃,原本的枯紅已成了落幕的青衣。我在路邊吹風,看雲和山嬉戲,想像著我也是頑皮的孩子,剛剛才與它們玩過了一場迷藏追逐。
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台北。島嶼最北端的城市之一,四周圍被山嶺環繞,二條河流貫穿了城市西邊,18世紀開始人們從這邊開始聚集開墾、落地、生根。從艋舺開始,河岸沿線直到出海口最後一個鄉鎮淡水為止,這裡成了那個時代島嶼上最繁華熱鬧的區域之一。時光芢苒百年後的台北城早已無邊無界,原本河岸邊的村鎮早已變成「舊城區」。 但是,舊城的故事才正要開始。
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最近一直在思考這個問題。「畫」是商品?還是藝術品? 這個問題早在西方十九世紀繪畫市場產生後,就一直在繪畫界被討論著,先說明二者間沒有對錯,這篇文章只是想對繪畫的商業成因結果做一個想法討論。 曾經看過在一個繪畫展覽活動,除了一般一幅幅裱好畫框展覽的作品外,旁邊有一面牆上用鋏子掛滿了16開、32開的小作
一直想寫一篇關於枯枝筆使用墨汁的經驗分享文,一直拖延到颱風天才有機會好好的靜下來繕寫。我在第一篇介紹枯枝筆的文章中有簡略介紹「墨罐」的製作,但是,很多人會有一個共同的疑問,究竟該使用什麼品牌的墨汁呢? 基本上關於枯枝筆繪畫時使用的墨汁並沒有特別的要求,台灣市面上一般看得到的「吳竹濃墨」、「雄獅墨汁」
運用枯枝筆作畫已經有多年的時光,因為是一項新的繪畫筆材,在使用上也幾乎無跡可依循,僅能邊畫邊揣摩的方式在尋找枯枝筆的特性;另外也配合上原本國畫中的用筆勾勒的筆法從旁相輔相成,也終有所心得。概括而言,我將枯枝筆用筆方法歸納為『描』、『擦』、『拖』、『點』四種方法,以下概述之。1.『描』:既為單純的線描
大自然一直以來都是藝術創作的最佳靈感來源,自古以來許多藝術家不斷的與自然互動獲取靈感,汲取創作的生命力,直到今天更是如此。個人接觸藝術創作也前後有二十年,長期在東方繪畫有相當的著墨,只不過礙於紙材筆墨的限制,始終無法走到戶外去與自然為師,而在二年前不期看見有畫友使用「枯枝筆」創作,才有機會讓我實現走
長假期間,到北海岸的淺水灣寫生,中午在高中同學開的法式餐廳用餐。餐廳中只有一組8大2小的家庭客,周邊還有約莫4張空桌。 我一邊用餐一邊速寫美食餐點,主廚走出來和我閒聊。過一會,有客人上門。 主廚看了一眼,看著對方說:「抱歉,已經客滿了,請找別間餐廳喔!」 來的客人默默的不甘願的離開了。 客人離開後我
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