釀短評|《婊兄弟上路》

閱讀時間約 1 分鐘
黃以曦:
超級真誠可愛的電影!把人生用幾個章節配置在一起,熱切終會清淡,漠然終會激動,生命裡的事物有一種自得又堅決的秩序,看似慷慨,卻滴水不穿。控制準確卻不露痕跡的高明喜劇,大笑著也同時心酸心動。

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梳理基於生理及社會性別差異而造成引發 PTSD 的兩性區別後,再回過來看《香水》這部德國影集,我們便能發現《香水》中的人物設定在性別及創傷的關聯性上進行了顛覆。根據佛洛伊德的理論,我們可以毫不費力地發現《香水》中的主要角色幾乎都帶著來自童年的創傷經驗,而他們成年後的行為也顯示了創傷情境的固著⋯⋯
在喪禮場合、在與母親一起生活的拖車都感受不到逝去的貝絲,進入一開始下棋的地下室,看見薛波先生多年來對她的惦記,從九歲到此刻的所有逝去才加總地襲來。必須說,此刻的貝絲大概是她這幾年中最接近「好」的狀態了。所有需要被壓抑的都已經擺在眼前,再也沒有積累的空間,剩下的就是行動了。
Dialogue studio 的主人是電影系出身的應政儒,這裡最大特色是甜點都以電影來命名。他曾提到自己「與電影有很深的淵源」,自從高三看了《安達魯之犬》後,便深深著迷於超現實主義的影像美學,這些有如夢境堆疊般的畫面,也與他從小就學畫、喜歡抽象風格的喜好不謀而合。
傳統公案小說以官方辦案與懲惡揚善為本,訓誡意味濃厚,較不重對懸疑感的經營,而破案模式也常有冤魂破案等超自然力量介入。然而在歐美影劇與日本推理小說的長期洗禮下,現代觀眾對推理劇的想像早已不脫推理技法與謎團詭計。於是如何巧妙鋪排謎題、編織犯罪手法,便成了一大考驗。
釀電影|金馬 57 得獎影片|文章總整理
邊界可以是地理環境的位置、歸屬感、也可以是一種狀態:生與死、愛與懼、國與國、故鄉與夫家等,都是邊界。《南巫》最觸動我的不是降頭術,亦非令人眼花撩亂的民俗宗教儀式,而是導演對母親的感激之情。《南巫》細述了生活在他鄉的女子(可以延伸解讀為所有已婚婦女),她們無時無刻處於「邊界」上,一邊是自己的出身⋯⋯
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