釀短評｜《蠢蛋告別式》
更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘
黃以曦：
若曾經過《天上再見》的洗禮，就絕不會錯過亞伯杜龐帝，這是一部以溫情、傻氣、黑色喜劇包裝的對人生投以了然和浪漫視角的電影。最迷人的且是舉重若輕的角色塑造，在一片歡鬧混亂中，充分感染給觀眾那些難以名狀的心事。
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嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
韓國電影一向勇於探索歷史傷痕和社會議題，這次國家影視聽中心策展的「請回答！韓國近代史經典電影選」，選映 15 部橫跨 1950 至 2010 年代的作品，涵蓋韓戰、獨裁體制與民主運動等時期，其中有票房巨作、獨立電影，甚至還有難以看到的珍貴老片。
1960 年，大島渚拍《青春殘酷物語》。2024 年，空音央拍《青春末世物語》。殘酷之於末世，談的都是屬於青春的犧牲。川本三郎寫在《我愛過的那個時代》裡，引「從此以後／我們／長大了／曾經是小孩／的我們／大家都長大了」一詩悼念青春的背後，其意義即為切格瓦拉所道：倘若你對不義感到義憤填膺，我們都是同志。
新作的誕生意味著以當下的視角檢視過往台灣同志電影中的社運再現，以及藉由社運再現來訴說同志故事的敘事套路。《青春並不溫柔》的導演兼編劇蘇奕瑄就在訪問中表明，她要以「後同婚」和「不悲情」的「當代觀點」回應「九〇年代的女同志一片哀悽」。 本文從此片的社運再現說起，嘗試捕捉其所反映的當代女同志觀點。
以人類所謂的「愛」之定義來說，將愛分給更多人，從來不是一種昇華。「愛」最古典、最至關重要的核心概念，就在於它的侷限性，它的自私，以及它如何將一個人雕塑為對方眼裡獨一無二的存在。然而，Samantha 似乎無法理解──到了這裡，「她」彷彿漸漸變成一個「它」了，人與機器，終究畫出不可抹滅的界線。
最近有個人很紅，是說出娘炮一詞的王陽明。因為出席電影宣傳，在拍照有人要求比出愛心手勢，因此說出：「我不比娘炮動作」。有人緩頰說，這是為了符合人物設定，這是角頭態度，會請他退駕。不過性別歧視並非可以輕描淡寫過去，以下，我將從三個層次分析：公眾人物的言論限制、娘炮的歧視意義、如何建立性別意識。
工作燒腦，已經很久很久不看懸疑、刺激、沉悶的片。小時候的我總是很疑惑，為什麼言情小說、度假性質很重的劇會受人歡迎，直到了畢業後開始工作，才體會到箇中滋味。
在沒有目的的劇中，探索的除了劇情以外，我想更多的是劇裡的舒適氛圍，而今天要推薦的就是2023年的好劇「很想很想你」
「聽到是安畔錫導演的戲，連劇本都沒有看就直接答應，這是我第一次在沒有看劇本就決定出演。」安畔錫導演的戲究竟有什麼魅力，甚至讓鄭麗媛在拍攝最後一天決定將《畢業》視為個人代表作。
整部作品最讓我悸動的是：小安翻篇人生的勇氣！
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