《女警撞到夫》導演約瑟夫・哈德生活照／東昊影業 提供
編按：奧地利導演約瑟夫・哈德（Josef Hader）繼柏林入圍競賽片《放生員工請注意》（Wild Mouse，2017）後，再次以《女警撞到夫》（Andrea Gets a Divorce，2024）入圍柏林影展大觀元單元。《女警撞到夫》不僅是一部對現代社會深刻觀察的作品，更是一篇反鄉村浪漫化寫實宣言，電影將由東昊影業代理，於 4／25 正式上映。
「我更關心的是，兩個人在相處時卻無法真正溝通的情況。他們在一起，卻無法坦誠交流，這種『無法溝通』讓我著迷。」──導演約瑟夫・哈德
釀電影（以下簡稱「釀」）：《女警撞到夫》的開場展現了一片非典型的奧地利景色──寬廣且平坦，淡淡的淺綠色。作為塑造（男性）鄉村生活身分的重要元素，柏油路宛如命運的絲線貫穿整個場景，那麼「汽車」又在其中扮演了什麼樣的角色？
約瑟夫・哈德（以下簡稱「哈德」）：汽車在鄉村生活中極為常見，往往也是不幸事件的根源。電影中，主要角色各使用一輛老舊的福斯 Golf 和一輛更老的 OPEL CORSA，「男人的車」只佔了一點篇幅，我在想的是──如果在電影的前四分之一發生了一件壞事，這樣的情境能產生何種喜劇效果？此外，我也想描繪一個特定的鄉村地區──一個並未被明確標示，但與我的記憶相互疊合，是我在二十歲以前的個人經歷相關的地方。釀：您的上一部作品《放生員工請注意 》（Wild Mouse，2017）描繪的是城市故事，《女警撞到夫》則回到了鄉村背景。您希望呈現的「鄉村生活」是什麼樣子？又是在哪裡找到了合適的景觀與村莊？
哈德：我希望找到一個地勢較為平坦、沒有太多特徵的地區，沒有山脈或森林，而是廣闊的平原，因為在這樣的地方，人們無法輕易地逃避、隱藏自己。因此，我們選擇了葡萄酒產區，那一帶的沿路村莊有著一種特別的絕望感，低矮房屋的外觀不會種植花朵，也沒有裝飾，甚至因為道路狹窄，連停車位都沒有，但絕望中還帶著一絲粗獷的美感。
在奧地利，要找到這十幾年來沒有被破壞得毫無特色的小村莊其實不容易。這讓我們自然而然地想到要去沒有資金發展建設的偏遠山村，或是過去的鐵幕地區。我們最後選擇了後者。此外，這類地方往往有一個像聖波爾坦（St. Pölten）的「城市中心」──它其實只是個小鎮，三十年前才被升格成為地區中心。這算是我們在奧地利鄉村拍攝時的意外發現，我們沒有在巴洛克風格的舊城區拍攝，反而是選了行政區，那裡矗立著炭灰色的現代建築，猶如冷漠的夢想直指天空。那裡的道路筆直，但會隨著地勢起伏，像海浪般上下波動，而你會有一股錯覺，好像隨時會有一輛車垂直地從地底冒出來。
《女警撞到夫》電影劇照／東昊影業 提供
釀：您的電影中的音樂運用一直都很吸引人，此次你選擇以男童合唱團演唱的上奧地利州國歌〈Hoamatland〉作為開場音樂，這個選擇背後的考量是什麼？
哈德：對我來說，這部電影的音樂就是場景的氛圍、音調以及剪輯方式，因此除了開場和結尾，電影中的音樂都來自場景本身。我想要一個類似「序曲」的開場，讓觀眾一開始就知道自己身處何方。〈Hoamatland〉的歌詞本身很有特色，並不像傳統的電影配樂，更像是戲劇開場時的吟誦，至於鄉村舞廳裡的流行民謠、人們的舞蹈，那就是他們每個週末都在做的事情。
釀：安卓雅原本即將在警隊獲得晉升，但命運讓她陷入極大的困境。從一開始，你就決定要以女性作為主角嗎？貝吉特・米妮克美爾（Birgit Minichmayr）塑造出的角色形象極難捉摸，在選角階段，你對她的表演有什麼期待？你們是如何共同打造這個角色？
哈德： 我確實想要一名女性作為主角，這比書寫一名男性在鄉村的故事還更有趣。因為女性要在這樣的環境中獨立生活，往往會面臨更多困難，她們總是需要一套策略，才能在男性所主導的環境中立足，而安卓雅完全拋棄了傳統上所謂的「女性手段」。貝吉特・米妮克美爾在片中的行動方式就像一個牛仔、一個士兵，她不展露情感，保持著一種過去只允許男性角色來展現的神秘感。
《女警撞到夫》電影劇照／東昊影業 提供
釀：這樣的神秘感，是不是讓你在準備劇本時，其實仍無法預見角色會如何詮釋，你也沒有辦法知道角色、演員在想什麼，對吧？
哈德： 貝吉特・米妮克美爾和我從《人骨旅店》（The Bone Man，2009）時期就認識，在寫《女警撞到夫》劇本時，我便一直想起她。我想只有極少數演員能夠完全沈浸於內在情感，並且以一種令人著迷且充滿張力的方式展現出來，而貝吉特是一位能勝任任何角色的演員，但她不會表演「所有東西」。
釀：你再次為自己創造了一個來自舊世界的角色──一個即將消逝，甚至可能已經消失的世界。萊特納（Leitner）是一名宗教老師，他仍然以為自己知道聖波爾坦哪裡有唱片行，但他其實並不屬於這個村莊。他也是一個充滿矛盾的角色，甚至可能過著某種雙重生活，或許可以和我們聊聊這個角色？
哈德： 是的，他經常在夜裡外出，還會去單身俱樂部，不過他並不像表面上那麼神秘──他只是變成了一個酒鬼。也許是鄉村生活對他來說太過溫和，有可能當初繼續留在鄉間，我也會變成這樣。
其中比較特別的設定，是萊特納老師其實是一個局外人，他不符合鄉村社會對男性的期待，而他也不想符合這些標準，甚至有些反抗，也因此，這樣的狀態讓他是孤獨的。不過從此對照安卓雅，或許正因為兩人同為局外人，他們才能在某種程度上彼此扶持。
《女警撞到夫》電影劇照／東昊影業 提供
釀：《女警撞到夫》中有一場微小的巧合卻引發了電影後續重大的後果，這可能形成一個悖論──如果安迪酒駕回家，反而會比踉蹌著走回家更安全，導演為什麽做了這樣的情節設定？
哈德：我想這就是人生，往往愚蠢巧合會導致致命的後果。就像在莎士比亞的劇作裡，有人因為別人遲到了十五分鐘就選擇自殺。我更願意講述這種因巧合而生的故事，而不是關於那些努力解決重大問題、努力追求遠大目標的故事。
釀：這是否也反映出導演的人生觀？
哈德：我想是的，我的人生並不是靠著宏大的目標來運作，可能我有些悲觀，因此不相信所謂的「大目標」──你可能根本無法達成以致陷入憂鬱，不知道接下去該怎麼辦。對我來說，人生中更重要的是隨機應變，盡可能應對生活中發生的一切。
《女警撞到夫》電影劇照／東昊影業 提供
導演生活照、劇照提供／東昊影業
責任編輯／黃曦
