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爆紅的鬼滅,與回不去的九○年代

更新於 發佈於 閱讀時間約 6 分鐘

《鬼滅之刃》的票房終於在台灣時間十二月二十八日,以324.7億日幣超越了《神隱少女》,成為日本影史上第一賣座的電影。

雖然早在上映之初,鬼滅以不到六十天的時間,一舉突破300億時,便可預期超越只是時間性的問題,但對許多人而言,這項超越,仍有種難以言喻的惆悵,日本網友更是發出一陣哀鴻遍野,「雖然知道鬼滅很厲害,但還是不希望被超越」、「心情很複雜」等等。這不單單只是對《神隱少女》與宮崎駿的愛好所發出的傷感,更多的,或許是一種對時代逝去的緬懷。

票房超越《神隱少女》的時代意義

回溯日本歷年的票房排名,動畫一直占有十分吃重的地位,前十名除了《鐵達尼號》、《哈利波特》與《大搜查線》是真人電影,其餘分別為《冰雪奇緣》、《你的名字》、《魔法公主》與《霍爾的移動城堡》,鬼滅在這樣的基礎上成功刷新歷史新頁,可謂有跡可循。然而,由於《神隱少女》占據票房榜首長達二十年的時間,在這點上,鬼滅的爆紅以及超越,至少有兩個層次上的時代意義。

神隱少女曾占據日本票房冠軍長達二十年。(圖片來源/吉卜力官網)

神隱少女曾占據日本票房冠軍長達二十年。(圖片來源/吉卜力官網)

一部作品的爆紅,精采的故事自然是基礎中的基礎,沒有一定的文化底蘊,做再多的硬行銷,也僅能維持一陣的熱度,絕不會有後續效應持續擴大。《鬼滅之刃》的爆紅,且不論它在經過動畫後的精緻度,大大增加了觀看的爽度,有了更大的加分效果,其最初在漫畫連載時,就已累積了不少的讀者,自然在疫情的推波助瀾下,成了一股難以抵擋的優勢。

其實仔細回想,近年來這類現象級的爆紅作品,從來就不只有鬼滅。前陣子,Netflix歐美影集《后翼棄兵》火速竄紅;電影《神力女超人》同樣成為全民電影;更往前推,韓劇《來自星星的你》與《愛的迫降》、甚至台灣早些年也曾颳起一股《海角七號》的旋風。在社群媒體當道的時代,當一部好的作品被看見,透過各種分享、推薦,層層累加的效應,會令身處在資訊爆炸的我們,產生一種不看就落伍、追不上時代、與人沒話題的焦慮,當娛樂性對人們的生活而言越來越重要,未來的票房當然只會越來越高漲,如此現象級的「大作」,也只會越來越多。

只是鬼滅超越神隱,仍不能單單僅從票房與社群來定義,因為《神隱少女》不只是第一部日本獲得奧斯卡動畫的電影,同時更是日本國寶級導演宮崎駿所推出的重磅之作,因此,鬼滅超越神隱,反映出的更是這二十年來動漫文化的更迭。

經典動漫的集大成

許多人把鬼滅的成功歸咎於它王道漫畫的設定,這麼說是有點過度簡化了人們對於鬼滅喜愛的情感深度。因為熱血的少男漫畫,一直以來就是JUMP的主要取向,但放眼這二十年,少漫已許久沒有出現這樣超級大勢的作品,儘管途中有一些獲得不錯迴響的作品,如 《進擊的巨人》,但屬性仍偏向大人,以及帶著較為複雜、殘酷的哲學劇情,並不同以往的熱血漫畫套路,因此成為國民熱度的效果有限。

鬼滅的劇情與畫風,充滿著九○年代的經典味道。(圖片來源/鬼滅之刃劇場版無限列車篇電影劇照)

鬼滅的劇情與畫風,充滿著九○年代的經典味道。(圖片來源/鬼滅之刃劇場版無限列車篇電影劇照)

鬼滅雖誕生於新的時代,但承襲的其實是舊時代的精神。

鬼滅在這個時間點出現,恰恰承接了這段日子以來,失落的正向、感動的少男公式,不但畫風具有九○年代的味道,比例寫實,分鏡清晰,角色設定鮮明,劇情也大致能從經典之作中尋得熟悉與相似的脈絡,諸如人與鬼的衝突、無絕對的善惡,令人聯想到《幽遊白書》魔界人界與仙界;劍客與招式的設定,也頗有《神劍闖江湖》的味道;甚至組織裡的元素定位,也與《航海王》中的CP9、七武海不謀而合;這種有著熱血、追夢、但與現實交織的衝突,一點點的說教,一點點的晦澀,卻不至於流於過度黑暗和絕望,可說是經典公式的集大成。

對比當今仍為一線大作的《航海王》與《名偵探柯南》等作品,儘管熱度不減,但為了商業考量而無限連載,不免給人失去了最初的感動,曾經的青春熱血在時間的磨耗下,也難以持續沸騰。

並且,鬼滅所承襲的,又不僅僅只是公式,而是在這樣的劇本中,簡化了複雜的支線,專注於主線的發展,把每一個細節密度做更深化的推進,符合現代大眾快速直觀的觀看取向,並在動畫的加持下,加深了觀影時的品質,往藝術性更推進一步。

每個時代都需要尋找這個時代的典範,好比當NBA失去了Michael Jordan後,人們不斷從Kobe Bryant、LeBron James身上尋找下一個他──Who’s the next?是每個一世代尋求心靈慰藉時反覆拋出的提問。對許多六、七○年代的動漫迷而言,九○年代的漫畫永遠是無可超越的經典,而經典之所以為經典,正是因為其故事中那種永不放棄與探究人性的精神,對新世代來說,鬼滅是這世代的經典,而對上一代而言,鬼滅則充分給予了他們懷舊與熟悉的氣味。

鬼滅的經典公式,醞釀了一部好作品的基礎,也因此當它具備了天時地利人和的機運時,可以快速竄紅,儘管這些公式,令人產生某種既視感,卻也因為長期的缺失與匱乏,毋寧說是一種報復性的喜愛。

《神隱少女》的上映日期為二○○一年,恰好是千禧世代後的第二年,它同時也是宮崎駿風格邁向後期一個重要的轉捩點,也因此,當鬼滅超越神隱,不僅超越的是票房上的意義,連帶著,也是一個世代的終結。這或許正是許多人對於這項壯舉的感嘆,新的世代終究來臨,好比總得揮別平成,迎接令和,鬼滅將會在這個世代茁壯,取代過往,成為這代人最深刻的回憶。


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