人生晚長／避重就輕。真心。鄭宜農
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呱吉對鄭宜農的觀察和我還蠻接近的，我就說鄭宜農是娜烏西卡！固執，會站在滑翔翼上擋子彈，拿命去硬折。骨子裡其實是充滿血氣的一個人。
留言區有蠻多人說黃捷避重就輕的。就「事實面」來說可能還真的是這樣；但我並不會將這個當作一句主觀的判斷句來使用。
我個人認為黃捷在很多節點選擇不說，停止，是一種個人選擇，且她本人也沒有掩飾自己不想(不打算)說這件事情。觀眾之所以會不習慣(不喜歡)這個狀態，除了作為觀眾的「窺視欲」沒有被滿足之外，或許也是呱吉直播中的大部分來賓都是創作者，或者說表演者，都是很願意分享自己的人(或者說暴露欲)。以直播中一個時間點為例(約23分處)，呱吉問到黃捷交往經驗方面，兩人在這主題(戀愛)已經聊了有一段時間，雖然呱吉說，你如果不想講就可以不要講。但是我相信大多數的來賓都還是會講，或多少帶過一點，以避免氣氛尷尬(斷在一個節拍很怪的地方)。可是黃捷就真的不講了。這某方面來講或許是黃捷真的把自己完全當作一個「來賓」，她並沒有在服務觀眾的感受(雖然就一個節目的工作分配本來就應該是這樣，不過大多數來賓多少還是會配合和主持人的互動。)嚴格來說黃捷也有在配合主持人的互動；當他們後來聊到政治話題，比較對得上話了，就會談一些兩個人都知道的事(但是也無法談更多)，就好像男生見面就聊當兵的事，老同學見面就聊學生時代的往事。
這一集呱吉的確是和黃捷有一點搭不太上話，氣氛稍微有些尷尬，但我個人並不會不喜歡。一方面可能是我覺得他們並不是真的那麼不能夠聊天，只是關係還較生疏；另一方面我並不討厭黃捷說話的樣子，她在談自己在乎的事情的時候，例如鄭宜農，其實還是誠懇的(即使說的話不多，但內在的訊息量是豐富的。)
另節錄一段鄭宜農在臉書上發過的一篇文，是她難得生氣：
這是最重要的一點，也是我唯一感到憤怒，而且是極度憤怒的部分。這位傳訊者說，她覺得我「都已經離婚出櫃了」（對，就是這個語氣），卻只是用作品，或是例如〈591〉這樣的mv，來隱喻我的感情與生活狀態，這是一件「很不勇敢的事」，在這邊我要嚴正地告訴妳：請妳以後不要再對任何人說這樣的話，不然妳的業力會還不完，我說真的。
那天看見鄭宜農的文章，我立刻就想(也不感到驚訝)：娜烏西卡！
就說是我懂得宜農！
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#小倉鼠#社畜逃脫筆記#PODCASTS#說書#人生的損益平衡點 #木暮太一 # 大牌出版 #低薪#勞動力價格 #經濟學 #資本主義 #大創 #必要經費制 #馬克思#資本論 #努力無用論#供需法則 #無效努力 #高工時#剩餘價值 #窮忙 #替豬肉店加油 #內在盈利#精神赤字 #老基門生吃十年#自律
青蛙安安靜靜坐在椰子殼底下，不久之後就開始覺得椰殼碗所包圍的就是整個宇宙。這個意象的道德判斷是青蛙心胸狹窄、目光短淺、宅在家裡，而且無謂的自鳴得意。以我來說，我在任何地方都待得不夠久，不足以像那隻鄉下青蛙一樣在某個角落安頓下來。
今天我請客，
因為我弟難得又回來一趟，於是請阿姨、和三舅一家，一起吃飯。
又是很久沒見面了。
還是跟大家在一起，說說話，比較安心。
畢竟，現在覺得，見一次面，就少一次了。
我好像重複說了好幾次，要多多見面、吃飯啊。
然後我說：
「我小時候算命的命書，上面寫我的
的確，鄭宜農不是「典型的台語歌手」，她的歌也不是「典型的台語歌」，她的歌給許多人一種似乎是將「文青語言」翻譯成台語之後的「潮潮的」、「流行的」產物。但又有多少的歌手會願意像鄭宜農這樣在成長的過程中把這些台語人揹負的東西一點一點拾起？直到她能做出一張（人們覺得不夠典型的）純台語專輯？
「身為一個藝人，在我隕落之前，我要把握時間。」這是此時此刻無疑正處在自己事業上升期的創作歌手鄭宜農，在這場訪問中談到對創作者與影響力的想法，她仿佛在腦中為自己按下了一個無形的倒數計時器，在未知的時間裡迫切捧著有形的創作向上用力攀登。
雖然小澈還是不告訴我正確的答案，但我想他們大概是和好了吧！因為小澈又開始頻頻外出、甚至每天都幾乎到了早上才累的趴趴的回家，當然現在我知道原來小澈之所以會玩到這麼晚，不完全只是吃喝玩樂唱歌跳舞而已，而是有更重要的事情要做。
我想關於這點我是可以理解小澈的，因為不要說是他了、就是連我這個女生都對那樣一
當晚，在小澈的房間裡，我忍不住向他表達我嚴肅而又正當性十足的抗議：
「你很過份耶！我把以文的事一字不漏的都說給你聽！結果你的那個誰？」
「喬喬。」
「對，喬喬，就這名字！結果你卻連她的名字都是直到現在才肯告訴我！小氣鬼耶你！小氣鬼喝涼水啦！」
「反正說了妳也不想聽！」
「你又知道了咧！姐姐
#《美麗與哀愁》三位女性的悲劇，除了個性因素，最主要是「因果報應」的必然結果。
（一）不倫的人生悲劇
川端康成（1899-1972）於1968年以《雪國》、《千羽鶴》、《古都》等小說榮獲諾貝爾文學獎，是亞洲作家的第二人，獲獎理由是：「由於他高超的敘事性作品，以非凡的敏銳，表現了日本人的精神特質。
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