在足以俯瞰中央公園夜景的巨型櫥窗之前，爵士林肯中心的Appel Room舞台上坐著四位音樂家，卻完全不是爵士樂常見的編制。一把七弦古典吉他身兼華麗的低音線條與纖細的和聲，巴西鈴鼓清脆的點綴於上，好似有些微觀的拖曳拍點卻在巨觀上精密異常。手風琴炫目的交錯在旋律與和聲之間，與旋律樂器亦步亦趨。這個旋律樂器，恐怕也是唯一曾在早期爵士樂出現的豎笛，是由以色列裔音樂家Anat Cohen執掌，在快速密集卻又節奏繁複的旋律中來去自如：讓人實在難以劃分何為即興何為主題。他們演奏的是極需精準樂器操控力的巴西樂種—咻樂（Choro）。在這個音樂類型的百年歷史中，他們搭上了約莫30多年一次的復興熱潮。這一回，更多受過嚴格爵士訓練的好手投身這股熱潮，貌似帶來了些許不同的變化…
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世界音樂融合#3：巴西不是只有Bossa | Choro的逆襲以及當代巴西爵士
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林華勁的沙龍
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《紐約發生蛇摸爵士？》試圖捕捉20年來爵士樂發展的脈絡，從先前世代的影響、年輕音樂家的創見、新興的爵士風格一路介紹到當前音樂家的優勢與困境。10多年來累積聆聽當代爵士樂的經驗，也持續閱讀國外的文本，我找出自己的見解，試圖為我所熱愛與著迷的這些音樂梳理出方向，讓更多不得其門而入的樂迷得以體會並欣賞。
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