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世界音樂融合#3:巴西不是只有Bossa | Choro的逆襲以及當代巴西爵士

更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘
在足以俯瞰中央公園夜景的巨型櫥窗之前,爵士林肯中心的Appel Room舞台上坐著四位音樂家,卻完全不是爵士樂常見的編制。一把七弦古典吉他身兼華麗的低音線條與纖細的和聲,巴西鈴鼓清脆的點綴於上,好似有些微觀的拖曳拍點卻在巨觀上精密異常。手風琴炫目的交錯在旋律與和聲之間,與旋律樂器亦步亦趨。這個旋律樂器,恐怕也是唯一曾在早期爵士樂出現的豎笛,是由以色列裔音樂家Anat Cohen執掌,在快速密集卻又節奏繁複的旋律中來去自如:讓人實在難以劃分何為即興何為主題。他們演奏的是極需精準樂器操控力的巴西樂種—咻樂(Choro)。在這個音樂類型的百年歷史中,他們搭上了約莫30多年一次的復興熱潮。這一回,更多受過嚴格爵士訓練的好手投身這股熱潮,貌似帶來了些許不同的變化…


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Dr. Rover-avatar-img
2023/01/01
請問你是不是已經沒有訂閱Premium了, 但還可以寫Premium 付費文章呢?
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林華勁的沙龍
119會員
65內容數
《紐約發生蛇摸爵士?》試圖捕捉20年來爵士樂發展的脈絡,從先前世代的影響、年輕音樂家的創見、新興的爵士風格一路介紹到當前音樂家的優勢與困境。10多年來累積聆聽當代爵士樂的經驗,也持續閱讀國外的文本,我找出自己的見解,試圖為我所熱愛與著迷的這些音樂梳理出方向,讓更多不得其門而入的樂迷得以體會並欣賞。
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