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劇評-第十二夜|台南人劇團

2021/05/08閱讀時間約 4 分鐘
莎士比亞的經典劇作《第十二夜》中的經典台詞「音樂,假如是愛情的食糧,就繼續奏下去吧!」
台南人劇團選用了爵士樂的素材將之改編為音樂劇,可說是點睛之筆。爵士樂是國內少有的音樂劇元素。本身具備彈性和自由風味,和這齣喜劇作品相得益彰。特別是老上海風味輕鬆搖擺的曲調,能快速建立環境意象。爵士樂的運用遠大於傳統流行音樂,更使台詞語韻上調節,以及情緒表達更加貼切。樂池在舞台上成為表演的一部分現場配樂更是另外一點有趣的設置,亮點是演員直接和樂手對話,例如下音樂的指令、戲謔的吉他髒話。在整場戲情緒豐沛輸出的同時,加入這些疏離走法,觀眾適度抽離劇情,回歸到現實中觀察者的角色。
提及與觀眾間的距離感,導演手法的運用值得探討,如海洋長布條,人拿著船在布幔之間浮動。以及管家讀信,旁人頭偷聽的掩飾為黑色方塊。再固定舞台上發揮寫實效果本身就處處侷限,導演選擇寫意,帶有趣味性的物件、幾何來呈現。成功展現情節,也產生疏離的舞台效果。
從舞台的固定和三角形設計的穩定動線,可以預想《第十二夜》要述說的是一件再無聊不過的小事。但樂池裡的爵士樂團,精緻的腳底燈光,多媒體漸層的色調,也傳遞著其中無限的意趣和波折。樂池占了三分之一的位置,同時呼應劇本中第一句台詞:「音樂,假如是愛情的食糧,奏下去吧」。雖然整場固定,只有景片升降。導演卻用演員進出調度創造了場景轉換。
主角秦冬梅的家,勢必會出現鐵門,演員皆從上舞台中心出場。當上舞台清空,出現零星點綴的燈火,馬上進入街道的想像。室外場景多選擇以冷色調、室內則為暖色調作為區分。除了視覺可想像的上下左右流動之外,導演恰當的使用階梯作為轉場調度。當光線聚焦在階梯畫面時,通常是「私下」的狀況。例如秦老爺與丫環銀心在階梯上討論自家小姐,卻摻著調情的相互小酌,接續則轉換成小裡與秦老爺的談心。
關於歌曲的演唱也值得細細玩味,歌曲內容涉及的通常是演員情緒的表達,演員在唱歌的時候,投射的對象更多在於觀眾,而不是對手。在觀戲過程中,觀眾只需動用感官來聽和看即可,無須更多的觀察和揣摩,手法更接近現代對於娛樂性的要求。《這是個瘋狂的世界》第一首歌的換樂氣氛建立整場戲的基礎,並埋下一個引子,暗示著一切都會起於歌舞,平於歌舞。角色個性清楚地在初始對話的行為和語氣中建立。
另外,換景時現場樂隊的演奏成為良好的銜接方式,原先黑暗等待下一場的情緒,在爵士樂的調和中轉化為音樂優先的表演序幕。其中瞎大仙的出場算命的主題曲可為一妙點,他刻意使用不具彈性的嗓音,製造出個人的笨拙。而旁人卻投以眼神和專注,每到此一畫面,音樂一響就能暗示觀眾迎接下一段轉折,而下一段劇情發展,同樣會趨向愚蠢和荒腔走板。
劇末一曲〈一樣的我和你〉是所有演員都聚集的一個場景。主要人物設定在下舞台最中心,次要切分中心點。其他人則從上舞台,隨著曲目變化奏走下階梯,最後全體在下舞台拉出三人、兩人、一人的平均分布,結束歌曲誤會化解皆大歡喜。透過角色位置關係調度來講述人物關係交織和化解,值得效仿。
莎劇的第十二夜有句台詞是這麼寫的:「寧可是個睿智的傻子,而不是個愚蠢的智者」。
在表演中以裝瘋賣傻的盲眼算命師來替換,是更有共鳴的選擇。成功脫去我們對於「傻子」原有的憐憫,讓風格更具備喜劇性,更貼近台灣生活環境的人物加入,具有加分效果。管家和秦老爺一群人的對立,成功建立了本戲的喜劇節奏。芝麻蒜皮的小事,卻大費周章的布局,也隱喻著這齣喜劇終究能輕鬆收場,因為再大的事也不過是小情小愛罷了。
秦老爺的演員為此角色建立的急躁和厚重嗓音,和管家維持的拘謹肢體,以及細線條聲音。兩者在對峙時營造出脫節的荒謬感,在節拍上一來一往相當討喜。演員對於歌曲的掌握和拿捏相當精準,只有一點遺憾,在於表演的層次。縱使本齣音樂劇以娛樂性居多,並無過多細節需要觀眾揣測。但兩位女主角的表演狀態,值得加入更多層次。不免一眼看穿下一步選擇,情緒表演上也都選擇淺顯和通俗的幾種,較無亮點和感染力。例如下半場秦冬梅和梅春帆的歌曲〈只要你的情意〉,在說出真話和聽不懂真話層層推進裡,只出現一種互動模式,也就是任性投懷、無奈拒絕。其中的疑惑及片刻的尷尬在音樂之後都不再出現。
最後有一點我想不明白:將故事情節設定在上海的原因?在腔調上較多本土台灣的語氣,卻造成與地點矛盾的情況,常常抽離出假定環境,更像在大稻埕,但整體而言,收穫一場愉快得觀戲體驗,吹毛求疵之處可說是瑕不掩瑜。
寫於2020,3
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