《自動客服》
故事設定在一處全自動化的養老社區，某天有人開始被機器追殺。人類對抗電腦、機器人、人工智慧的故事已有不短的歷史，有趣的是它讓協助人類對抗機器的也是某種自動化系統，等於是攜手敵方來打擊敵人，果然很快就遭背叛。狗狗的定位很有趣，尤其在客服挑撥主人與寵物時發揮到淋漓盡致；狗狗得以保命，有賴於牠實在太可愛，怎能讓人不喜歡。動物性、機械性作為某種對立，人類常常就是卡在中間，這部短片找到一個微妙的切入點。
《冰》來自地球的塞吉，因他的外地人身分而飽受歧視，未經改造的身體更加標示出他的外地人身分，這是為何大家會稱他「外地人」，而不會如此稱呼跟他一同搬來的弟弟佛萊契。塞吉為了獲取認同混進「青少年文化」，參與了少年間的賭命遊戲，最後在少年們不說白的善意間通過儀式考驗。
《長生與新生》
在一個人人能透過手術長生不老的地方，人口不會減少，新生兒則被禁止，避免跟既存的人們搶奪資源；但有些人卻願意放棄長生孕育新生命。長生的世界雖能維持在高峰，卻也是不再改變，不再有進步的世界；而一個新生兒就能讓人看見未曾體驗的事物。
《沙漠中的史諾》
跟《長生與新生》不同，此部探討獨自長生帶來的孤獨。這部是第二輯中我最不喜歡的，不是讓一對男女共處一室就一定會發生戀情好嗎，縱使兩人都孤獨。認為孤單者碰在一起就會同盟，根本是把孤獨膚淺化——真正的孤獨是，每個人的孤獨都是絕對的孤獨。看不出片中兩人有任何情感信任的建立基礎，只讓我覺得莫名其妙。
《高草》
希臘神話中有賽蓮以美妙歌聲誘惑水手；《高草》則有幻之光誘騙火車乘客。美麗的東西常常附帶危險性。片中男乘客被引誘進高草中，就受到未知生物襲擊(長相類似精瘦版的《羊男的迷宮》瞳魔)。雖然片子是架空背景，但透過開頭報紙資訊以及蒸汽火車等細節，可推測應是工業革命後經濟快速發展的時期，那麼在高草中遊蕩的生物，或許就是在歷史進程中被拋擲下的犧牲者了。我的解讀是，本片可放在西部片的架構下理解，內在主題仍是進步(文明)與野蠻(自然)的衝突。
《聖誕滿屋》
以後有小孩不乖就拿這部短片給他看……開玩笑的，請不要真的做。只能說太有趣了，人們對謎樣的未知物常常會有過於美好或可怕的幻想，本片就從中作梗，且具雙面性：若我們不能以外貌來定義一個人，行為可能也不行。試想，如果聖誕老人是個像異形的怪物呢？或反過來說，如果我們看到的異形其實是聖誕老人呢？
《救生艙》
跟《自動客服》一樣同屬人類對抗機械此一大敘事。這類題材常反映人類對自身脆弱的恐懼，即使我們有高等智慧，卻活在一個需要飲食、睡眠，會老會生病，體力有限的軀體中；機器則沒有這些問題。所以當人過度依賴比自己更高端的機器，其實等於是去送死，誰能保證它們會永遠保護比自己弱小得多的人類呢？
但跟《自動客服》比起，這部實在無趣許多。
《溺斃的巨人》
最喜歡的一部。科學家史蒂芬以毫不科學的精神觀看被沖上海岸的巨人屍體，他欣賞巨人的雄偉碩大，甚至將他當成類神的存在，認為人們只是巨人的複製品。直到巨人變成人們的遊樂場，腐敗，被截肢，一步步從神跌落成人。而在巨人徹底失去人形後，卻又重新恢復了神性。它戳破了人們對神宏偉想像的幻覺——只有在看不見時，神才能是神。
有些時候，尤其在短片，一處小細節就能決定成敗；對我來說，讓這部短片比好更好的，就是腐敗巨人眼睛上的兩枚菸蒂，太有說服力了。
