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沒有電影院的日子（１８）《關於寫不出東西這檔事》
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按:《沒有電影院的日子》（又名：《我在武漢天氣晴》）乃是〈Lizard的海底影院〉推出的新單元，採日更連載，預計連載到電影院回來為止，特色是零碎的引經據典還有零碎的垃圾話，不長不短的篇幅，陪您度過抗疫時光。
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我一直認為，作家寫不出東西本身就是一件很可笑的事情。
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農夫每天都要到田裡，工人每天都要到工廠，甚至皮條客每天都得上街巡視自己的地盤。
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他們總不會說：「抱歉，我今天沒有靈感，我不想工作。」
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畢竟，你沒有停止呼吸，而你的每一口呼吸，都需要花錢，所以憑什麼你該停止勞動？而以一個求道者來說，上頭還有那麼多的強者，以你無法想像的方式鍛鍊，你又憑什麼該放下啞鈴？
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當然，比如說我們熟知的冨奸，有時就會以取材、健康，還有各種理由休刊，但這當然是他的特殊待遇，因為是JUMP捧著錢拜託他繼續畫獵人，不過富奸休刊也有一定的合理性，這不是說他跑去打麻將還有打電動很合理，而是說他本身就是一個沒有找到新模式引入漫畫世界，就不會繼續畫新篇章的漫畫家，某種程度上他像是一個把線上遊戲當獨立遊戲營運的廠商。
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當其他作者每日都邁步前行時，他就坐在那裡，不鳴則已，一鳴驚人，總是立即成為焦點，而又因為他實在畫太慢，所以不論過多久，新讀者都可以很容易跟的上他的故事，你如果要一個新讀者去追同樣在JUMP上連載的航海王，那是需要很大的耐心的，明明兩本單行本第一本出差不到一年，尾田已經快破百本，富奸呢？
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36本。
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而且考慮到尾田那個洛可可式畫面密度，你還不能說尾田比較混，尤其當他說自己生病所以得休刊時基本上沒有讀者會懷疑他的話。
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作為２４歲就寫出《塵世樂園》並且名利雙收且步步高昇的傳奇，費茲傑羅也是一個認真的寫作者，清楚分辨自己一些作品是要傳下去的，而有一些作品只是為了糊口用的，然而到他人生末段他常常每天只能寫幾個字，他的作品往往離不開薩爾達的影子，她是他的謬思女神，也是他的一生災禍，至少他的好友海明威是這樣覺得的。
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然而說到底，一個創作者的「源泉」總是帶有命運性質的，村上春樹就這樣評論為費茲傑羅的惋惜的海明威，說他是「從素材中獲得力量，寫出故事的作家類型」所以因此「主動參加戰爭、到非洲狩獵、到處去釣魚、還去鬥牛等」尋求外在刺激是他的源泉所在，而他更以推測的口氣說海明威因此在１９５４年（獲得諾貝爾文學獎後）在聲望的頂點結束生命。
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當然，在我看來，如此評論海明威的村上春樹，則是那種「得了諾貝爾獎也不會自殺，不得諾貝爾獎也活的好好的」類型，我不需要在他家放攝影機，只需要看他是否有一直產出新作品就好。
不過我並非覺得「只要一直寫就能夠寫好」而是一旦捨棄了書寫，身體就會忘記節奏，而節奏這樣的東西一旦失去了，你就得重新來過。
而短暫的生命又有幾次重頭來過的機會？
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隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
作為創作者，我有很多難以啟齒的惡習。懶得寫大綱，討厭修稿，喜歡拖稿，怠惰於考據，以及——
實在是，不會做田調呀......
田調是什麼呢？因為我不是專業的研究者，所以這邊節錄CCC追漫台所下的定義：
田野調查，不是真的進入田地野外，而是泛指走出書桌前，到真實的生活場域中參與觀察研究
分享心得
之所以在1300篇創作時分享心得中向各位報告，純粹是想讓大家了解文創工作者的辛苦。在沒有成功之前，這是一段絕對的寂寞和孤獨的旅程。文創工作者的生活常常伴隨著無數的挑戰和困難。創作過程中，靈感的枯竭、創意的瓶頸以及對作品的自我懷疑，都是每天要面對的現實問題。每一篇文章、每一幅畫作、每一
關於創作，能自娛是一件單純快樂的事，但是否能獲得評審的青睞，甚至得到大眾的肯定與支持，完全又是另一回事。
因為《不便利的便利店》而在台灣廣為人知的作者金浩然，其實在作品為世人所熟知之前，經歷過很長的一段艱辛的歲月。一開始他當電影編劇，又成為了漫畫作家，也在出版社擔任過編輯，但寫作的日子確實
這是一次和某位大手聊天的情境。
那個時候，我們在咖啡廳聊天，原本聊得挺開心的，可是不知不覺又開始聊起文圈的生態，然後又是一片哀聲嘆氣。沒錯，無非就是賣量變少，看書的人變少，還有又有哪個作家跑去做兼差之類的話題。
他和我一樣都是「職業作家」，只是他真的是純然靠寫小說來賺錢，而她的收入是
這是某位讀者的來信。
這位作者想知道，如果在台灣「以寫作維生」的話，要有怎樣的步驟和計畫之類的。
「以寫小說維生」這件事情，應該是許多創作者的夢想，但以我在業界中的體會與經驗，我可以很明確地告訴你——這件事情是極其不容易的。
原因我也在直播說講過很多遍了，寫書要時間、審
大家好，初來方格子，我是一個晨間一書蟲。
我雖然不敢自詡為一位多認真又有天份的小說創作者，劣作當前也陷入一個創作瓶頸，加上長輩的接連過世，內心時刻深陷一個悔恨之中。
最近反覆思量，莫名想起了這一路走來的小說創作之路。
猶記在2000年時，當時台灣小說出租店蓬勃而發，當時的鮮網、說頻、冒天可謂三
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