這個時代還有嚴肅寫作的必要嗎？又或者，那只是寫作者食古不化的自傲？一場在雨中咖啡館的爭論，引爆一對共同經營名為「Lizard的海底影院」的夥伴的口角，一個認為不擇手段生存下去，而一個則認為以什麼姿態生存才是更重要的，這是當代媒體從業者都必須面臨的問題，而黑白或許也沒有那麼分明與簡單。
這個時代還有嚴肅寫作的必要嗎？又或者，那只是寫作者食古不化的自傲？一場在雨中咖啡館的爭論，引爆一對共同經營名為「Lizard的海底影院」的夥伴的口角，一個認為不擇手段生存下去，而一個則認為以什麼姿態生存才是更重要的，這是當代媒體從業者都必須面臨的問題，而黑白或許也沒有那麼分明與簡單。
如果超英電影還沒有完蛋，那麼超英電影的希望又在哪?延續上期話題，我將給大家推薦一些超英以及類超英電影，我將說明超英電影的命脈，絕對不只平行宇宙對於IP的使用還有情懷的消費，過去有這麼多有趣的電影都可以從中汲取各種養分，因此，就算屬於最大宗的漫威玩完，超英電影也不該玩完，重點一直在於反思過去。
如果超英電影還沒有完蛋，那麼超英電影的希望又在哪?延續上期話題，我將給大家推薦一些超英以及類超英電影，我將說明超英電影的命脈，絕對不只平行宇宙對於IP的使用還有情懷的消費，過去有這麼多有趣的電影都可以從中汲取各種養分，因此，就算屬於最大宗的漫威玩完，超英電影也不該玩完，重點一直在於反思過去。
如果你知道，當前影史前五十大票房電影，超級英雄電影就佔了15部，而且這之中絕大多數電影都是在2010年代拍出來的，你就可以理解為什麼迪士尼、索尼、華納等大公司要緊抓著超級英雄不放，而且執著的要透過各種高概念（多元宇宙，平行宇宙，多重宇宙......)來讓他們打群架了，這是前所未有的商業思維以及前所未
如果你知道，當前影史前五十大票房電影，超級英雄電影就佔了15部，而且這之中絕大多數電影都是在2010年代拍出來的，你就可以理解為什麼迪士尼、索尼、華納等大公司要緊抓著超級英雄不放，而且執著的要透過各種高概念（多元宇宙，平行宇宙，多重宇宙......)來讓他們打群架了，這是前所未有的商業思維以及前所未
在上個世紀六零年代，日本擺脫了舊有社會的教條，大步邁向經濟繁榮的現代社會，然而他們有因此從集體主義的禁錮中解脫，獲得個體的自由，還是陷入新的集體主義，甚至是慾望的深淵呢？曾從師義大利電影大師，費里尼、威斯康提、安東尼奧尼的增村保造，在回國之後，逐步趕上全面開放的六零年代，他的情色與社會批判也狂飆起來
在上個世紀六零年代，日本擺脫了舊有社會的教條，大步邁向經濟繁榮的現代社會，然而他們有因此從集體主義的禁錮中解脫，獲得個體的自由，還是陷入新的集體主義，甚至是慾望的深淵呢？曾從師義大利電影大師，費里尼、威斯康提、安東尼奧尼的增村保造，在回國之後，逐步趕上全面開放的六零年代，他的情色與社會批判也狂飆起來
從第一次釋出選角預告後就風波不斷的《小美人魚》，5/25總算浮上海面，接受市場考驗，然而目前數據結構看來，海外市場並不買帳，也讓一些SJW（social justice warrior）在網路上怒喊「這是種族歧視！」「種族巨魔的跨國陰謀」然而事實真的是如此嗎？
這個時代還有嚴肅寫作的必要嗎？又或者，那只是寫作者食古不化的自傲？一場在雨中咖啡館的爭論，引爆一對共同經營名為「Lizard的海底影院」的夥伴的口角，一個認為不擇手段生存下去，而一個則認為以什麼姿態生存才是更重要的，這是當代媒體從業者都必須面臨的問題，而黑白或許也沒有那麼分明與簡單。
這個時代還有嚴肅寫作的必要嗎？又或者，那只是寫作者食古不化的自傲？一場在雨中咖啡館的爭論，引爆一對共同經營名為「Lizard的海底影院」的夥伴的口角，一個認為不擇手段生存下去，而一個則認為以什麼姿態生存才是更重要的，這是當代媒體從業者都必須面臨的問題，而黑白或許也沒有那麼分明與簡單。
如果超英電影還沒有完蛋，那麼超英電影的希望又在哪?延續上期話題，我將給大家推薦一些超英以及類超英電影，我將說明超英電影的命脈，絕對不只平行宇宙對於IP的使用還有情懷的消費，過去有這麼多有趣的電影都可以從中汲取各種養分，因此，就算屬於最大宗的漫威玩完，超英電影也不該玩完，重點一直在於反思過去。
如果超英電影還沒有完蛋，那麼超英電影的希望又在哪?延續上期話題，我將給大家推薦一些超英以及類超英電影，我將說明超英電影的命脈，絕對不只平行宇宙對於IP的使用還有情懷的消費，過去有這麼多有趣的電影都可以從中汲取各種養分，因此，就算屬於最大宗的漫威玩完，超英電影也不該玩完，重點一直在於反思過去。
如果你知道，當前影史前五十大票房電影，超級英雄電影就佔了15部，而且這之中絕大多數電影都是在2010年代拍出來的，你就可以理解為什麼迪士尼、索尼、華納等大公司要緊抓著超級英雄不放，而且執著的要透過各種高概念（多元宇宙，平行宇宙，多重宇宙......)來讓他們打群架了，這是前所未有的商業思維以及前所未
如果你知道，當前影史前五十大票房電影，超級英雄電影就佔了15部，而且這之中絕大多數電影都是在2010年代拍出來的，你就可以理解為什麼迪士尼、索尼、華納等大公司要緊抓著超級英雄不放，而且執著的要透過各種高概念（多元宇宙，平行宇宙，多重宇宙......)來讓他們打群架了，這是前所未有的商業思維以及前所未
在上個世紀六零年代，日本擺脫了舊有社會的教條，大步邁向經濟繁榮的現代社會，然而他們有因此從集體主義的禁錮中解脫，獲得個體的自由，還是陷入新的集體主義，甚至是慾望的深淵呢？曾從師義大利電影大師，費里尼、威斯康提、安東尼奧尼的增村保造，在回國之後，逐步趕上全面開放的六零年代，他的情色與社會批判也狂飆起來
在上個世紀六零年代，日本擺脫了舊有社會的教條，大步邁向經濟繁榮的現代社會，然而他們有因此從集體主義的禁錮中解脫，獲得個體的自由，還是陷入新的集體主義，甚至是慾望的深淵呢？曾從師義大利電影大師，費里尼、威斯康提、安東尼奧尼的增村保造，在回國之後，逐步趕上全面開放的六零年代，他的情色與社會批判也狂飆起來
從第一次釋出選角預告後就風波不斷的《小美人魚》，5/25總算浮上海面，接受市場考驗，然而目前數據結構看來，海外市場並不買帳，也讓一些SJW（social justice warrior）在網路上怒喊「這是種族歧視！」「種族巨魔的跨國陰謀」然而事實真的是如此嗎？