【舞台劇】《坂本龍馬の背叛！》│借古鑑今
更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
其實我很少看舞台劇，也很少寫舞台劇觀後感，一來薪水太少（巴）所以負擔不了票價，二來是我對舞台劇認識不多至於電影，算是在大學讀了幾個相關courses，所以也能胡扯幾句xdd，但這套兩年前的劇目難得寫了還算落落長的心得，所以也來獻醜跟大家分享一下（笑）
當然歷經兩年，我對這套舞台劇、自身、甚至大環境的想法少不免有變化，因此更加需要借古鑑今，不論是戲劇，還是個人反省。
劇情大綱：
劇團獲成井豐授權翻譯名作《裏切り御免！》，故事講述日本幕末時代，幕府陣營的新選組隊士立川迅助為了調查有關殺害警察的案件而混入以坂本龍馬等人為首的維新志士集團。然而經過長時間和敵人相處後，迅助開始質疑無止境的殘酷戰役是否真的可以為百姓帶來和平與幸福？
雖然《坂本龍馬の背叛！》以日本歷史為題材，亦是改編自舊時的翻譯劇本，但非常適合現今香港時局，未知製作團體當初構思時是否打算回應時事？ 又或者，這套代表了歷史不斷重演的可悲……
整套的角色不出十個，但鮮明地反映了在面臨時代轉變之際，各種人、各種立場、各種取態：主張「獅鳥」的浪人、主張和平解決的「和理非」坂本龍馬、腐敗體制內的執法者新撰組、建制內少數有良知的劍士、討厭暴力的少女……各人的不同信念在劇中碰撞，相信香港人不難代入其中，甚至反思自身於大時局內的位置及行動。
我應該是首次看三面舞台的劇目，要顧及三面的觀眾視野，場面調度很考功夫呢……
前半場略顯沉悶，算是偶有笑點山崎真的是如此滑稽的人嗎 ；後半高潮的對峙提升了整套的張力，令人精神為之一振。其中演員們的劍術比試雖然只有短短幾十秒，但效果令人驚喜，真是辛苦他們練劍了（笑）。
前半場略顯沉悶，算是偶有笑點山崎真的是如此滑稽的人嗎 ；後半高潮的對峙提升了整套的張力，令人精神為之一振。其中演員們的劍術比試雖然只有短短幾十秒，但效果令人驚喜，真是辛苦他們練劍了（笑）。
如劇名所說，這套的劇情充滿「背叛」：坂本為救新撰組而拔劍揮向同伴，雖則背叛同伴、卻沒有背叛自己的信念。主角則因坂本的恩情，背叛了上司的命令。至於浪人們的「獅鳥」行動，是真的背叛了當初改變國家的信念嗎？值得深思。
然後這套的配樂真的不錯，很有日本大河劇feel，尤其是現場演奏尺八和三味線，真心正！而且我沒料到還有4D飄雪和落櫻效果雖然收拾起來很麻煩xddd
最後有感而發：這套的劇情雖然跟香港現況相似，但也不能一概而論，正如在我的認知中，歷史上的坂本龍馬並不是很多深黃／勇武鄙視的「大愛左膠和理非」，而是嘗試各種方式的實戰改革者──如果要繼續改變時代，應該要廣納百川。
P. S. 是說飾演浪人的演員在謝幕時脫剩內衣，令我嚇了一跳呢wwww
寫於2019年12月11日
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然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
金枝演社的《西來庵》深深感動了我。
角色的真實演繹和反抗外來壓迫的故事讓我邊看邊流淚。
戲劇、音樂和舞蹈的結合，再現歷史情景，服裝和道具的精細設計讓人彷彿置身於當時。
謝幕時，我哭著鼓掌，這是一部觸動心靈的藝術作品。
儘管賴重自己也說過，「中先代之亂」放在歷史長河也是非常微小的一件事，他們這群人卻也因此浩浩蕩蕩地賠上不少性命，但這些犧牲也絕對不是白費，因為他們最敬愛的少主「北條時行」這個名字已經確實地傳達給後代了。
時行也將就此邁入史料未曾提及、一切都很自由的新時代。
以下是我對《東京復仇者》的改編
**故事開頭**
故事的開頭與原作相同，26歲的武道在車站月台上被一群不良少年推下月台，穿越時空回到12歲。他決心利用這個機會，拯救摯友日向和東京卍會。
**武道努力變強**
武道回到12歲後，加入了東京卍會，並開始努力變強。他向東京卍會的成員學習
這是描述臺灣日治時代青春、愛恨與戰爭的記憶傷痕的故事，講述了主角之一依江在戰爭時期的生存和愛情故事，展現了那個時代的人的宿命和身分認同的痛苦。
《幕府將軍》適合什麼人看呢？
1. 對日本歷史和文化感興趣的觀眾，特別是對戰國時代和江戶時代背景有興趣的人。
2. 喜歡探討宿命、生命意義、忠貞、愛情、權謀等主題的觀眾。
3. 喜歡觀看具有代入感、寫實呈現的劇集的觀眾，尤其是喜歡感受不同文化碰撞和交流的觀眾。
離開了人潮洶湧、遊客如織，和服美女取景拍照、穿梭其中的八坂通。
我沿著高台寺前的參道，一個人漫步而上，直至半山腰處；不一會喧囂俱寂，只剩風聲與烏鴉鳴叫，與山腳下的熱鬧喧嘩，宛若兩般世界。
「維新之道」，這條杳無人煙的寂靜參道在其高大光明的名稱背後，竟是如此寂寞聊奈、乏人造訪
對唱~~~🎵！講得演得都太悶💤、尬歌尬舞不~輸~人~~~💃🕺✨！
未來也許不夠理想，對從過去活到現在的我們來說遠遠不夠豐美，仍值得當下的我們為未來努力。
在日本作家中，坂口安吾是個果敢直言的異端，他於戰後不假辭色向軍國時期的橫行跋扈開砲，對於各種社會亂象嚴厲批判，為戰後文學留下了歷史證詞，並給後來的研究者提供重要參考。不可否認，他對二戰時期迎合軍國主義從軍的作家多所批評，與此同時，他亦不忘提及不逢迎不折腰的作家。他寫過一篇題為〈不逢迎拍馬的人〉（19
熱愛日本近代文學的讀者，多半讀過國民作家夏目漱石的作品，這熱讀的現象如此持續，究其原因有諸多因素，只是畢竟學術有專攻，外行人不能亂說話，應當由熟知日本文壇生態的專家回答較為恰當。
坦白說，我和平常人一樣，也有喜新厭舊的心理。
近年來，我開始一種主導編演敘事的嚐試，也就是說，我要把夏目漱石這
NHK大河劇《致光之君》以紫式部為主角，探討平安時代日本文學作家的生平與寫作動機。本文淺談古典日文與假名書道的基本辨認概念，而大河劇也展現出編劇的仔細觀察與腦補歷史外的空白。
（有人發現這次的摘要是AI幫我擷取的嗎？）
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