閱讀筆記｜只要出問題，小說都能搞定
閱讀時間約 6 分鐘
以下不包含心得，單純精簡書中的導論部分。
導論——其實你每天都在讀小說，但你不知道
人類本來就會索求快速、有效率的吸收資訊的方式，「故事」就是懶人包，快速、低門檻、繞過理性計算。
因為故事會繞過理性計算，直接訴諸「信任」和「情感」，以至於同樣的資訊量，如果能以故事的形式展現出來，能夠更快速地催動我們做出選擇。甚至有時候，故事的優勢，就在於它的資訊量稀少單純，然而非常具焦，所以能夠幫主我們簡化考量流程，就像一根針可以刺進大部分的材質裡一樣。而者同時是它的迷人和危險之處。
第一章——為什麼敘事
我們只能活一次，因而深受可以使我們進入他人人生的故事吸引；而可以吸引人的，莫過於「匱乏」（自己總是少了些什麼）與「奇觀」（當然沒有機會經歷別人的人生）有足夠威力的故事，通常強於勾取匱乏、營造奇觀。
第二章——敘事結構
敘事結構的最基本模式，以「動機——結果軸線」為骨幹，填入血肉。幾乎所有故事都適用。
而「動作」是故事的最小單位。要檢視敘事結構，可以將主要角色的動作羅列（以主詞＋動詞的結構），抽掉之後，會讓角色失去動機的，便是故事的精華所在。
第三章——角色塑造
角色的核心是動機，像是引擎，但不可能駕著引擎上路，外圍的性格、天賦、外貌、際遇等角色特質是零件，影響車子的性能。
角色特質的設定關鍵在於「一致」和「平衡」。
- 「一致」指的是找到一個鮮明的形象，然後不斷透過性格、言行和外表來反覆加強這個形象。
- 「平衡」則是說：一個立體的角色，它身上所帶有的特質會互相牽制，產生平衡。
人類的認知資源是有限的，所謂「認識」，只是把關於某人的資訊串聯，從中歸納反覆出現的特點。所以塑造角色也是同樣道理，一個動機、幾個鮮明的特徵、反覆展現特徵。
第四章——懸置懷疑
讓受眾信任敘事者的關鍵，在於「時機」和「一致性」。
最初通常是受眾接受度最大的時候，可以給出重大的設定（當然也要用動作來描述，否則將淪為平板的陳述句，受眾也不會想繼續聽下去）；而保持一致性地塑造整個故事，才會讓受眾接受。
第五章——結局
結局必須回應主角的動機，但這並不意味沒有發揮空間。「動機完全失敗」和「動機完全成功」是一條光譜，中間有無限多的節點。接近成功那端，可以滿足讀者最直接的情感衝動，也是多數商業作品選擇的戰略，而失敗那端需要技巧性營造「崇高的失敗」，未實現動機，但獲得其他意義，這類作品通常會帶給讀者有深度之感。
光譜的極端既稀少又危險，多數商業作品會傾向接近成功那端，而途中付出的代價會強化成功的喜悅。
第六章——細節
小說中所謂細節，可以簡單定義成「感官可見之物」。
但大多數人在使用語言、文字時，會傾向使用抽象概念，用更少的時間完成更多資訊傳遞，直接說「生氣」，比「描述生氣的樣子、感受」簡單許多。，所以製造細節是一門學問。
當我們直接告訴讀者抽象概念時，讀者是被動接收資訊，並且會啟動本能的檢核機制。但當我們給予讀者細節時，它會啟動的是詮釋機制，會主動攫取資訊。在前者的狀況裡，讀者不會全盤相信你給它的資訊；在後者的狀況裡，他會以為資訊是自己推裡出來的，他不會懷疑自己的腦袋。
簡言之，讀者只想看證據，不想看論點；只想看細節，不想看概念。
好細節的通則是「意料之外、情理之中」。
我們希望讀者初次看到那個細節時，會有驚喜感和新鮮感，但仔細一想卻又覺得非常合理。
第七章——轉場
最有欺騙功能的一個。在政治上，利用「轉場」偷換概念，也是常用的技法。
在段落時空不連貫、邏輯沒關聯之時，有兩種技巧可供運用。
- 相似物轉場
- 回上層目錄：例如時間點
第八章——文字風格
風格即是「持續的偏離」。
偏離指創作者與常人習慣不同之處，而持續、且同樣方向的偏離，才會讓讀者發現。
在文學創作中，風格並不是重要，寫得好更值得追求。但「賣內容」的話，風格能產生奇效。因「持續的偏離」，可以轉化為「穩定的預期」。
但要注意的是，偏離的方向會決定產品的發展上限，而一旦不持續，會對經營者造成巨大的傷害（人設崩壞）
第九章——意義
填滿前述的「動機——結果軸線」的最小單位是動作，而讓動作序列環環相扣的是選擇。
在故事裡，每個角色都代表著某種類型的人生或信念，而這些「選擇」的關卡，就是作者驗證信念的方式。
主角的選擇更加強化「進入另一個人生」的效果，讓故事成為巨大的經驗模擬器。
第十章——真實與虛構
在台灣人的習慣用法裡，講到某些東西「虛構」的時候，總是側重在「虛」，強調那些東西與事實脫鉤；但它真正的重點其實是「構」，即是「人為搭建起來的東西」
故事不可能有足夠的篇幅容納下所有真實的細節，即便篇幅足夠，讀者也沒有足夠的注意力承受。因此，比起細節的完整性，真實感的塑造更重視的是給出的細節的精準性，而這意味著認真挑選細節、適度變造和避重就輕等等「構」的行為。
第十一章——詮釋與過度詮釋
文本有許多刻意模糊，以提升體驗之處，但過度詮釋又將導致「藍色窗簾」的反效果。
作者認為，作者意圖實際上難以探測和證實，做為過度詮釋與否的標準太危險，以「文本表現」為斷，會是更好的作法。
簡單說，就是在此一時空，一個有經驗的認真讀者，能夠從該文本中合理推論出來的各種詮釋之總和，就是它的文本表現。
並且作者歸納出幾項在幾種詮釋間抉擇的原則：
- 文本證據原則：所有詮釋必須找到一個以上的細節支持。且越抽象、越不直觀的詮釋，需要更多細節支持
- 最大解釋力原則：能夠解釋越多細節越佳
- 思路一致原則：同類型細節必須符合同一思路，如藍色窗簾重要，則紅色窗簾也應有一定重要性
- 無矛盾原則：任一細節均不與此詮釋矛盾
- 合身原則：能解讀出屬於該作品的獨特之處，而非泛泛適用於所有作品，如表達人性幾乎可泛用在任何作品上
第十二章——讀者與作者
不能昧著良心使用這套技術。
本質上，我們是生活在整個世界這個「故事」的角色，也適用前面所探討的角色塑造的道理：當個一致的角色是非常重要的。
最後——我們活在小說裡
我們在這世界中既是讀者、又是作者，也同時是角色。
我們像「讀者」旁觀各式各樣的事件，我們像「作者」選擇蓋下選票、按某個粉絲專頁讚，滋養或者扼殺了某些故事，又像角色一樣，有自身的動機、選擇和角色特質。這種能夠切換位置的能力，或許就是現代公民社會給我們最好的禮物了吧。
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先來解釋一下「劇情」、「情節」兩者的解釋差異。（一般可以不用想這麼多）
「劇情」，說白了，就是一個完整的「故事」，算是母體，一個「整體」，而且是有變化的（要說成是主線也可以），一部作品的劇情不見得只有一個
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