【短評】《人聲》流動的夢

閱讀時間約 1 分鐘
阿莫多瓦創造了一個魔幻的空間。
蒂妲絲雲頓在片場中架設的屋子哀悼離開她3天的男人,於是我們不知道這哀悼是真有其事或只是做戲;當她吞藥昏睡又醒來接電話,通話的真實性恐怕也得打個問號(何況從來不見男人的身/聲)?
而穿梭在真實與虛假、清醒與夢境中的流動感,竟也符合對話內容反覆無常又波濤往返的調性。
當哀悼之情成了渴望拋棄的過往,憤怒燃燒的便是那件同床共枕的破碎西裝。
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電影是什麼? 電影的記憶、電影的未來、電影的空間、電影的啟示、電影的事件、電影的真實、電影的謊言、電影的模樣、電影的愛與死 看電影的人是一獨特的物種
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第一季開頭發生的戲劇社草食動物提姆被獵食事件,案情一直到第二季才開始有進展,然而這延宕卻是必要的,因為關鍵的還不在案情的水落石出,而是主角灰狼雷格西與紅鹿路易如何以自己相信的道路來面對此案件。
《佳麗村三姊妹》證明了老婆婆果然是世界上最強的生物! 電影開頭,便快速建立了整部片的動畫基調——人體可大可小可變形,慾望可以直接穿戴在身上,更可以快速填滿一座城市。同樣的,也以「動畫」的方式,讓我們看見了奶奶的堅毅剛強與執著。 電影要說的很簡單,不外乎就是奶奶的「母」愛。
身分認同常常面臨被貼標籤的問題,社會早已建立成千上萬的標籤來定義人;反之,若一個人身上被貼滿各式相異甚至衝突的標籤,反而可能使標籤鬆脫、模糊化,而不再能以單一化的視角來理解。《動物狂想曲》即為我們標示出物種(種族)、體型、性別、肉/草食等等差異化標籤。
作為一部「兒童/青少年」電影,反叛是它的傳統,反叛的是社會對於情感的單一標準與缺乏想像力。社會如果只認同一套悲傷的標準,那麼在父母告別式哭不出來的4個孩子便被歸類為無感情者,比起人類更接近喪屍。但本片告訴我們,即使是喪屍,也是有感情的。
電影開始沒多久,就透過幼稚園中朝斗疑似誤傷同學的案例,讓我們看到栗原夫婦(永作博美與井浦新飾)在對待孩子的小心翼翼與謹慎多慮上,確實不亞於任何一對關愛孩子的父母。接著,經由倒敘,我們明白,朝斗原來是領養的小孩。
《別對映像研出手!》描述3名高中生淺草、金森、水崎成立社團映像研來製作動畫的過程。其中,淺草跟水崎是徹底的動畫人。淺草有最多的創意,擅長繪製各種場景與物件;水崎擅長畫人物,對於動作細節有極高的要求。2人都很有才,不過,讓她們得以順利產製動畫的,關鍵還在「才華」外。
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