蒂妲絲雲頓

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繼2020年的《曼克》後,知名導演大衛芬奇 David Fincher 時隔三年終於又終於想起自己是個電影導演,與 Netflix 再度合作
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金獎大導-吉勒摩·戴托羅,又再改編經典童話《木偶奇遇記》,以此部《吉勒摩戴托羅之皮諾丘》,給觀眾視覺與劇情上的雙重驚喜。本片一上線就在爛番茄上獲得98%的超高新鮮度,甚至有國外影評認為,本片幾乎已預定了明年度的奧斯卡最佳動畫獎。究竟這位豆豆龍(戴托羅的諧音)導演,這次又將帶給我們什麼樣的故事饗宴呢?
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子穎
感謝分享!很細緻的製作,很有深度內涵的電影呢!
喬治米勒收起了瘋狂失速的飛馳,轉以緩速的喃喃絮語,注重了觀眾進入奇想的視聽感受,卻在探討故事與故事碰撞所能激發的無限可能,體現了一名厲害的說書人(導演)能夠抵達故事那難以企及的邊界。電影中提出不少概念,上古時代的神話文學與近代發展的科學敘事,都是「故事」底下衍生的說故事技法,那是超脫現實之外的「視」
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《法蘭西特派週報》描述期刊創辦人已死,而最終刊的內容+訃聞,進而描繪「創作」的意義與價值,並回應這個世代對於創作的疑問:「創作需要風格嗎?創作可以不管創作者的品性與背景嗎?創作必須感性與理性兼具嗎?任何人都需要創作嗎?創作會有結束的一天嗎?」。電影本身帶點黑色幽默,卻不是強烈的諷刺,而是可愛的嘲弄。
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子穎
感謝分享心得!雖然《法蘭西特派報》已經結束,導演嚮往的年代也一去不復返,但創作仍舊持續下去著。共勉之。💪💪💪
蒂妲絲雲頓在片場中架設的屋子哀悼離開她3天的男人,於是我們不知道這哀悼是真有其事或只是做戲;當她吞藥昏睡又醒來接電話,通話的真實性恐怕也得打個問號(何況從來不見男人的身/聲)?
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為什麼要留下一個開放結局,奉俊昊為什麼不乾脆直給個答案就好。我想,他也無解,因為人類尚未進步到已經明確地知道理想解答。導演會想要給觀眾這類開放結局的故事,目的肯定不是要給觀眾任何答案,而是要「呈現」:呈現現象、呈現問題、呈現矛盾、呈現每個堅持己見者的侷限與荒謬。
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