蒂妲絲雲頓

繼2020年的《曼克》後，知名導演大衛芬奇 David Fincher 時隔三年終於又終於想起自己是個電影導演，與 Netflix 再度合作

金獎大導－吉勒摩·戴托羅，又再改編經典童話《木偶奇遇記》，以此部《吉勒摩戴托羅之皮諾丘》，給觀眾視覺與劇情上的雙重驚喜。本片一上線就在爛番茄上獲得98％的超高新鮮度，甚至有國外影評認為，本片幾乎已預定了明年度的奧斯卡最佳動畫獎。究竟這位豆豆龍(戴托羅的諧音)導演，這次又將帶給我們什麼樣的故事饗宴呢？

喬治米勒收起了瘋狂失速的飛馳，轉以緩速的喃喃絮語，注重了觀眾進入奇想的視聽感受，卻在探討故事與故事碰撞所能激發的無限可能，體現了一名厲害的說書人（導演）能夠抵達故事那難以企及的邊界。電影中提出不少概念，上古時代的神話文學與近代發展的科學敘事，都是「故事」底下衍生的說故事技法，那是超脫現實之外的「視」

《法蘭西特派週報》描述期刊創辦人已死，而最終刊的內容+訃聞，進而描繪「創作」的意義與價值，並回應這個世代對於創作的疑問：「創作需要風格嗎？創作可以不管創作者的品性與背景嗎？創作必須感性與理性兼具嗎？任何人都需要創作嗎？創作會有結束的一天嗎？」。電影本身帶點黑色幽默，卻不是強烈的諷刺，而是可愛的嘲弄。

蒂妲絲雲頓在片場中架設的屋子哀悼離開她3天的男人，於是我們不知道這哀悼是真有其事或只是做戲；當她吞藥昏睡又醒來接電話，通話的真實性恐怕也得打個問號（何況從來不見男人的身/聲）？

為什麼要留下一個開放結局，奉俊昊為什麼不乾脆直給個答案就好。我想，他也無解，因為人類尚未進步到已經明確地知道理想解答。導演會想要給觀眾這類開放結局的故事，目的肯定不是要給觀眾任何答案，而是要「呈現」：呈現現象、呈現問題、呈現矛盾、呈現每個堅持己見者的侷限與荒謬。