阿莫多瓦

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這篇文章討論了穿越20年的跨性別電影,包括1999年西班牙電影《我的母親》和2017年巴西紀錄片《雷厄提:真實自我》。文章探討了電影的內容,並指出了跨性別議題的時代演變。
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  兩個月的時光,二十五年的分離,因為一場兇殺案而重新聯繫。《荒漠斷背情》是名導阿莫多瓦對李安《斷背山》的致敬之作。 (內文有兩部電影的雷,推薦觀影後再讀)
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餐桌上兩名中年男子開始話當年,25年前在墨西哥當槍手的短暫回憶湧上心頭,如今已是這座小鎮的警長傑克,以及住在沙漠另一端經營自己農場的牛仔席爾瓦。「敬我們重逢!」席爾瓦有意識地挑逗著傑克,傑克聽入耳裡逐漸鬆開了身體,他對喝酒的破戒,也是對同性情感的二度品嚐,因此他吻向了席爾瓦的脖子,而後畫面陷入一片漆
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聽過看過了無數自欺欺人的藉口、似是而非實則空洞的偽真理,或許更是在這樣的時代,坦誠於通俗是種無上美德,而究竟是怎樣強大的能量,在人們如此懼怕「俗」的價值觀裡,阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)卻自始至終從未遮掩他熱愛通俗的目光和腔調?「俗」真正意涵一種「普世性」,不知從何開始,當我們將其視為
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阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)的電影,有著通俗劇的迷人氣質,揉合著性格極端的人們、艷麗的視覺場景、各種因緣巧合或說是註定,性、慾望、暴力和最終的空虛熔於一爐,只是通俗也不過你我人生,沒有狗血或耽溺便讓人看不下去,這也是阿莫多瓦電影有意思的地方,看熱鬧的觀眾大可不必在乎情節沒太多新意、人物
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對西班牙國寶級導演艾慕杜華慕名已久,但很慚愧,今次是我首次完完整整觀看他的作品Orz 可惜我的悟性及對西班牙的認知太低,我花了一段時間,才稍為疏理到導演為甚麼要用這個故事包裝他對歷史的話語 (下有劇透)
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《平行母親》裡的女性角色,明顯已經不如早期《我造了什麼孽》或《我的母親》的喧鬧與悲憤,縱然遭遇欺壓,至此已能過得坦蕩,像雅妮絲兼顧孩子與事業、特蕾莎找到人生新目標、安娜從喪子之痛中撥開陰霾,他們不需要再是男人的僕人與附屬品,悠悠道出當代女性社會地位的轉變與提升。
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《平行母親》運用兩起狀似不相干敘事的相互對視,為我們闡明「轉型正義」實踐過程的積極意義。兩則敘事,一邊是對在佛朗哥政權下「被消失」祖父輩的拒絕遺忘與重構史實;另一邊面向更未來,卻也更弔詭,為了延續自身歷史,一位母親對孩子身分的刻意遺忘與重新鑄成。
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