喵~
一個叫聲吵醒我。
一隻白貓站在我的肚子上，歪著頭看著我。「你......在幹嘛?」我不禁問道。
牠依然盯著我，沒有要離開的意思。
我只好把牠強行抱走。
"是時候去上班了"吃完早餐的我心不甘情不願地在心裡想道。
一轉眼的時間，已經來到下班的時間。
累得要命的我總是常常幻想著，"要是我是一隻貓就好了呢......"
留言
葞澐的筆耕農場
28會員
61內容數
寫些日常觀察與生活瑣事，目前不定期更新中
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
星期日依然是美好的早晨，
昨晚腦中小劇場想了很多小奶貓搬進家的情結，
所以失眠到半夜3:30 (好吧！我承諾開始不自覺得加了些貓用品到購物車，
連寵物保險這種不能放購物車的也看了。)
睡不好，失眠荷包又失血…真的很心痛
(朋友們，答應我~~以後都早點睡，才可以省荷包！堅定的眼神)
與貓的初次見面，沿
星期日依然是美好的早晨，
昨晚腦中小劇場想了很多小奶貓搬進家的情結，
所以失眠到半夜3:30 (好吧！我承諾開始不自覺得加了些貓用品到購物車，
連寵物保險這種不能放購物車的也看了。)
睡不好，失眠荷包又失血…真的很心痛
(朋友們，答應我~~以後都早點睡，才可以省荷包！堅定的眼神)
與貓的初次見面，沿
還記得剛領養她的前兩週，我和她都無法適應。
她蜷縮在陽台角落，整整躲了一個星期，我甚至不認為她是真實存在的，就像是一時衝動被帶回家，還有著七天鑑賞期的娃娃。
她一步都不肯靠近我們，一根毛也不給碰，她吃、她睡、她隨時保持警戒，激烈狂叫地捍衛著那小的可憐的陽台，深怕被我們踏穿。
還記得剛領養她的前兩週，我和她都無法適應。
她蜷縮在陽台角落，整整躲了一個星期，我甚至不認為她是真實存在的，就像是一時衝動被帶回家，還有著七天鑑賞期的娃娃。
她一步都不肯靠近我們，一根毛也不給碰，她吃、她睡、她隨時保持警戒，激烈狂叫地捍衛著那小的可憐的陽台，深怕被我們踏穿。
