繪畫筆記：
線稿是最後加上去的，在整體色塊結構全畫好後，最後用小6筆在新增圖層上描線稿，新圖層以色彩增值模式可以有加黑效果。
留言
Ann Valca的沙龍
8會員
101內容數
此專題主要放置我的插畫作品，目前多為練習之作，往後會有自行發想創作。
Ann Valca的沙龍的其他內容
2023/10/08
繪畫筆記：
這次的素材是布袋戲九皇座女角柳湘音，並非真人，臉部要特別平滑，且輪廓較硬不柔軟，故以老師的基本筆刷40畫出硬體臉部輪廓。
不是以線稿畫出輪廓，也是以沒骨畫法抹色塊，先以40硬體筆刷畫出明確臉部輪廓，再以773柔性筆利用明暗技法畫出立體五官。
2023/10/08
繪畫筆記：
這次的素材是布袋戲九皇座女角柳湘音，並非真人，臉部要特別平滑，且輪廓較硬不柔軟，故以老師的基本筆刷40畫出硬體臉部輪廓。
不是以線稿畫出輪廓，也是以沒骨畫法抹色塊，先以40硬體筆刷畫出明確臉部輪廓，再以773柔性筆利用明暗技法畫出立體五官。
2023/05/12
繪畫筆記：
這個動物主題我只畫我好友的貓一隻，其後背景以黑色調浮雕圖案為主，加上南瓜，做成萬聖節主題，並將南瓜加上油畫效果。
2023/05/12
繪畫筆記：
這個動物主題我只畫我好友的貓一隻，其後背景以黑色調浮雕圖案為主，加上南瓜，做成萬聖節主題，並將南瓜加上油畫效果。
2023/05/12
繪畫筆記：
這個動物主題我只畫我好友的貓一隻，其後背景是台大校園的照片，以濾鏡效果調整，一共做出數種效果，這是雜訊汙點刮痕效果。
2023/05/12
繪畫筆記：
這個動物主題我只畫我好友的貓一隻，其後背景是台大校園的照片，以濾鏡效果調整，一共做出數種效果，這是雜訊汙點刮痕效果。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
一直都有關注一些繪師，厚塗可以說是很常見。厚塗大概就是一直用顏料疊加上去，整個畫面立體感很強。目前還在練習階段，但還是會以平塗(?為主(線條較明顯)。
一直都有關注一些繪師，厚塗可以說是很常見。厚塗大概就是一直用顏料疊加上去，整個畫面立體感很強。目前還在練習階段，但還是會以平塗(?為主(線條較明顯)。
繪畫筆記：這次不是以類似沒骨花卉的畫法先塗抹色塊，而是先畫線稿，再以773女子畫筆為女子臉部上色，再用90筆為衣服、頭髮結構及頭飾上色，最後用151筆畫髮絲。用不同顏色及色彩深淺表現明暗。
繪畫筆記：這次不是以類似沒骨花卉的畫法先塗抹色塊，而是先畫線稿，再以773女子畫筆為女子臉部上色，再用90筆為衣服、頭髮結構及頭飾上色，最後用151筆畫髮絲。用不同顏色及色彩深淺表現明暗。
參照對象：課堂古裝女孩照片 繪畫軟體：photoshop
繪畫筆記：
線稿是最後加上去的，在整體色塊結構全畫好後，最後用小6筆在新增圖層上描線稿，新圖層以色彩增值模式可以有加黑效果。
參照對象：課堂古裝女孩照片 繪畫軟體：photoshop
繪畫筆記：
線稿是最後加上去的，在整體色塊結構全畫好後，最後用小6筆在新增圖層上描線稿，新圖層以色彩增值模式可以有加黑效果。
參照對象：課堂古裝女孩照片 繪畫軟體：photoshop
繪畫筆記：
這次仍是以類似沒骨花卉的畫法，不先畫線稿，而是以773女子畫筆塗抹出臉部與身體輪廓，再用90筆畫衣服、頭髮結構及頭飾，最後用151筆畫髮絲。
用不同顏色及色彩深淺表現明暗。
參照對象：課堂古裝女孩照片 繪畫軟體：photoshop
繪畫筆記：
這次仍是以類似沒骨花卉的畫法，不先畫線稿，而是以773女子畫筆塗抹出臉部與身體輪廓，再用90筆畫衣服、頭髮結構及頭飾，最後用151筆畫髮絲。
用不同顏色及色彩深淺表現明暗。
